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冰冷意大利(海量美图,赠超详细威尼斯购物彩蛋和荷兰转机美拍)

旅游攻略论坛: 意大利/梵蒂冈/圣马力诺/马耳他 旅行摄影 环游欧洲

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从广角到长焦
从广角到长焦 9袋长老
2017-05-09 4226人阅读 只看楼主无图模式

从广角到长焦 9袋长老

发表于 2017-05-09 15:02

1楼


写在游记前……


仔细数了下,自2015年土耳其开始写游记,这已经是我在穷游的第六篇游记。因为前面五篇有幸都被评为精华,所以第六篇也得继续朝精华努力,加油。


先自我介绍,本人是旅行摄影爱好者,坐标成都,微信和QQ号均为:38266965,若各位同学对摄影、对旅行有任何疑问,我很乐意进行交流,但申请好友的时候请务必注明出处,谢谢。


另奉上前期作品,敬请指正:

★ 土耳其游记《Lost in Turkey——迷失在星月之国》链接:http://bbs.qyer.com/thread-1328732-1.html

台湾游记 《宝岛慢行,台湾杂记》链接:http://bbs.qyer.com/thread-1397270-1.html

日本游记《冬日雪国,日本游记》链接: http://bbs.qyer.com/thread-2526957-1.html

★★★ 美国游记《一样的美国,不同的颜色》链接:http://bbs.qyer.com/thread-2561271-1.html

★★ 日本游记《又一次,东京!!》链接:http://bbs.qyer.com/thread-2641755-1.html


————————————————华丽丽的分界线——————————————————


之所以选择冬天去意大利,主要基于两个原因:1是淡季。淡季的好处除了各处景点人少不怎么排队外,就是机票住宿甚至城建税都会比旺季便宜。2是冬天有春节这个大假。平时搬砖干活苦逼兮兮也就到了春节国庆这种长假可以出门溜达一下。

当然,选择冬天去欧洲也就选择了和阴雨、冰冷、潮湿相伴。在享受所有景点不排队可以自由自在欣赏博物馆藏品乐趣的同时,也需要随时面对阴雨连绵雾锁连城的灰暗天气。所以看着别人游记攻略的蓝色意大利、迷情意大利、阳光意大利,再看看我的意大利是冰冷、潮湿、多雾的。


说到旅行感受,虽然意大利近几年经济衰退和难民涌入导致了社会治安的恶化,但作为文艺复兴发源地和欧洲著名的艺术文化中心,意大利的几乎每座城市都拥有悠久的历史和精美的建筑,这可不是美国那些千篇一律没有历史的现代化城市能比的。作为摄影爱好者,意大利的城市可算是摄影圣地,太多精美的建筑、精致的人们可以拍。而且,意大利还是欧洲的美食之都,相比英国人的炸鱼薯条、美国人的可乐薯条、德国人的猪肉香肠,意大利人对美食的热爱和投入让人尊敬,精致细腻优雅的意大利菜逐渐也成了全世界高档餐厅的主流风格。


美图预先看



必须了解的事

关于意大利治安

如果说可预期阴霾多雨的天气给我带来丝丝怅然的话,那对意大利治安的担忧差不多在出发前已经让我快要成为焦虑症患者。近几年来对法国的明抢、意大利和西班牙的连偷带抢的新闻频繁见诸报端,为了更好的了解可能面临的危险和困境,我有事没事就在网上搜索和意大利发生治安事件的新闻。

结合之前自己查到的信息和在意大利旅行期间实际见闻,我个人总结意大利的治安好坏分布情况大概如下:

1、以罗马为界限,往南的城市治安明显差于往北的城市。南部城市由于文化多样性和经济落后,以及曾经的黑手党文化以至于治安糟糕。以游客往南一般可能会达到的NAPOLI(那不勒斯)为例,我在意期间就听说俩女生被人偷的时候发现了就变成明抢的事,当然,在各类新闻里,NAPOLI也是常态性会发生抢夺案的城市。

2、北部城市也不一定全部都安全。一般说来北部城市比如威尼斯米兰维罗纳博洛尼亚佛罗伦萨等地治安较好,但近两年关于米兰治安恶化的新闻越来越多,尤其是在米兰火车站附近,按照一些朋友的说法米兰是意大利可能难民和黑人最多的城市,而且不同于罗马、佛罗伦萨等地以偷为主,米兰更多是明抢。

3、人多的地方务必千万注意安全。人多的地方诸如大型景点周围(如斗兽场周围)、火车地铁汽车站等交通枢纽周围,都需要注意安全。这里所指一是这些地方发生恐袭的概率高于其他不密集区域,二是貌似全世界这种地方都治安不太好。

4、火车也不是净土,时有盗窃案件发生。曾经历过半夜被远在俄罗斯旅行的小伙伴电话惊醒帮她银行卡挂失,也曾在各类游记上看到过欧洲旅行火车上经常发生行李盗窃案件。总结起来价格越便宜的火车上越容易发生盗窃事件,所以如果可能尽量还是选择档次高一点的火车出行吧。


虽然意大利有种种治安隐患问题,但其实在巴黎恐袭之后,意大利当局对于反恐维稳的投入已经加大很多了,在城市内的政府办公地、交通要道、重要景点、地铁站内都有军警巡逻。穿淡天蓝色制服的是警察,穿黑红相见制服的是宪兵,穿迷彩服带贝雷帽头上插羽毛的是陆军,虽然感觉意大利的纪律部队不如美帝的杀气重,但有这些反恐力量的存在也很大程度保持了治安的稳定性。

意大利防盗手册

宏观说来,在意大利旅行除非去到一些治安极其不好的城市,否则主要的问题是防盗而非防抢。关于防盗,在本次旅行中,个人观察和总结了不少心得,供大家参考。

1、随时随地保持防盗警惕意识。

任何防盗措施都不如保持主观的警惕性重要,任何时候不放松计提警惕,尤其避免边走边玩手机等行为。在本次旅途中,我同学在罗马火车站被人轻轻拉开了包包的拉链,还好及时发现。

2、重要证件和物品不要随身携带。

在意大利的几乎所有酒店都会有保险柜,我们在整个行程中,除了退房离开酒店去下一程外,都是把重要证件和物品锁在保险柜的,重要证件和物品包括但不限于:护照、部分现金、未带出门的镜头、平板电脑等等。虽然酒店也不一定完全安全,但相比白天在外到处走的话被盗概率还是低很多。

3、背包上的防盗措施。

既然是旅行,不可能随身没有包,有双肩的,也有单肩的。单肩包相对好办一些,随时保证包包在胸前视线可及范围就无大碍。而双肩包,尤其是稍微大一点的双肩包要保证随时在胸前难度太大了,不但不利于背负承重,更会制约双手的行为,所以背包多数时候都得背在后面。

值得庆幸的是,意大利的小偷们没有学会我朝小偷用刀片划包取物的技巧,还停留在轻轻拉开拉链取物的阶段。因为我每次出门都会背一个双肩的相机包,所以我学到了一种把拉链绳打成交叉结的办法,来来来,试试能不能轻易拉开?

除此之外,双肩背包还有一个搭配神器可以很好很好的起到防盗作用,那就是物美价廉随处可见的——背包防雨罩。防雨罩披在背包面上,再把上部的束紧绳子使劲一拉,防雨罩就牢牢的套在背包外面了,除了帮助背包防雨防尘外,还能起到极强的防盗作用,毕竟我自己取起来都费力。我们在意大利旅行期间就是用防雨罩策略确保了全程平安无事,除了自己在背包里取件很麻烦、收放镜头很麻烦外也没其他的大问题。

关于快速了解文艺复兴知识

在欧洲尤其是意大利这种有深厚文化底蕴的国家旅行时,掌握一定的文化知识和历史背景很重要,不但可以让你从到此一游的旅行团大叔大妈中区别开来,还会让旅行变得更有趣。

可关于欧洲这些文化名城的知识太多太多了,一座城、一个博物馆、甚至一幅画一座雕塑都可能会有一本书厚的相关信息,要全面了解这些知识可能需要至少攻读好几个博士学位。所以,作为有一点钻研精神的普通游客,我们只需要了解一些和我们游玩有关的信息即可。个人而言有以下几个建议推荐:

1、对目的地历史的基本了解。这种可以来自于论坛游记攻略,也可以直接在百度百科中去搜索,对于欧洲城市的了解,我个人习惯是倾向于了解这个城市的统治历史,因为这会和这个城市里著名建筑的风格有密切关系,比如伊斯坦布尔曾经是基督教堂后改为清真寺的圣索菲亚大教堂,就和奥斯曼土耳其人在1453年征服君士坦丁堡进行统治的事件有关。同时,城市的统治历史还会和城市里大量的雕塑有关,比如古罗马帝国的开国皇帝盖乌斯·屋大维,在罗马的街头巷尾和博物馆里就有大量和他相关的雕像。

2、对博物馆镇馆之宝的了解。像意大利这种文艺复兴发源地的文化古国,在每座城市几乎都有至少一座博物馆。在罗马、佛罗伦萨这些地方更是满城都是博物馆,每个博物馆依托不同的背景建立,既有像博尔盖塞这种私人典藏博物馆,也有卡比托利欧博物馆这种世界上最古老的公共博物馆。但可以确定的是,每个博物馆几乎都会有一些更重要的典藏品,就像大卫雕像之于佛罗伦萨美术学院和罗马母狼之于卡比托利欧博物馆。

3、阅读一些有关的书籍。我一直认为阅读是件很有益的事,用短短的数小时或者数日就能获取作者数年甚至数十年的思想成就和阅历见识,还有比阅读成本更低的学习方式吗?我想应该没有。为了能最快速的了解意大利尤其是文艺复兴相关的知识,我先后阅读了盐野七生写的《罗马人的故事》和《文艺复兴三百年》等一些书籍,虽然略有些生涩,但不得不承认这些阅读对我游览意大利起到了很大帮助,最次不至于像看到长城只发得出“长城,你可真长啊”这种感慨。

关于冬天意大利的天气

在出发意大利之前,恰好看到欧洲冰冻期的新闻,貌似威尼斯有些地方都结冰了,考虑到去年冬天去北海道冰天雪地的场景,我们也就理所当然认为纬度更靠北的意大利肯定更冷。

基于此,我们带了不少冬装,甚至还买了一堆暖宝宝。结果,几乎所有的厚装备都没用上,暖宝宝一张都没有用,意大利远比想象的暖和多了。下面给大家简单介绍下,1月我们在意大利各城市着装状况:

罗马、佛罗伦萨:毛衣+外套,偶尔换上轻薄羽绒服也行;没穿秋裤,只穿了一条稍微带一点绒的运动裤。

威尼斯:毛衣+羽绒服+冲锋衣;秋裤;棉帽子。

真的,冬天的意大利真没有想象中的冷,如果在威尼斯不是想站在船舱外拍照,甚至都没要穿秋裤。相比而言,还没有中国北方的冬天冷。


DAY1:一路向西,飞向永恒之城。

从成都出发,去欧洲最好的选择就是搭乘五星卡航,多哈转机去到欧洲各个城市。这次我们选择是成都-多哈-威尼斯往返,去程在威尼斯转机去罗马,然后一路火车向北回到威尼斯再离开。

抵达威尼斯的时候利用转机时间到处溜达了下,熟悉下机场的交通和路线。值得肯定的马可波罗机场从威尼斯码头到机场候机楼全部是室内通行,不但有扶手电梯还有暖气,免去了乘客拎着行李行走在冰雪路面之苦。

抵达罗马天色渐晚,办理好入住就开始研究游览计划。

从我们做的功课和谷歌地图可以发现,罗马的景点相当集中,按照我的思路大致分为了四个区域,随后的行程也主要围绕这几个区域开展。

A区域是斗兽场区域。其中包括斗兽场及周围步行二十分钟以内可到达的景点,包含了:威尼斯广场、维托里亚诺、帕拉蒂诺山、卡比托利欧博物馆、真理之口以及各种古罗马遗迹和神庙,相当适合集中逛逛。

B区域是纳沃纳广场区域。其中包括了纳沃纳广场、海神喷泉四河喷泉万神殿鲜花广场银塔广场

C区域是梵蒂冈区域。其中包括了圣彼得大教堂、西斯廷教堂、梵蒂冈博物馆、圣天使堡、圣天使桥

D区域是博尔盖塞区域。其中包括了博而盖塞博物馆、圣三教堂、人民广场、西班牙广场、特莱维喷泉。


DAY2:阴霾天下游罗马,废墟丛中寻古迹。

今天的行程主要围绕A区的斗兽场区域游览。斗兽场,作为罗马的象征甚至可以称为意大利的象征,斗兽场对世人来说仿佛神一般的存在。在斗兽场旁边有一座凯旋门,名曰:君士坦丁凯旋门。建于公元315年,是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。长25.7米,宽7.4米,高21米,拥有3个拱门,门上的雕塑精美绝伦、恢宏大气,千年逝去,已是残迹斑斑,却仍在风雨中,与古罗马角斗场共同见证罗马的辉煌。

沿着帝国广场大道往威尼斯广场方向走,路边就是古罗马广场,这里是古罗马的民主政治中心,也是当时的罗马市民的生活中心。由于巴黎恐袭之后意大利也加强了戒备,所以偌大的道路上车辆很少,只有装甲巡逻车在路中间形成路障时不时检查过往车辆。

古罗马广场背后的帕拉蒂诺山(Monte Palatino)是古罗马共和制时期的高级住宅区,帝政时期的皇帝们都把宫殿建在这里。现在这两处景点都已是废墟一片,只能靠着地图依稀去分辨当年的用途。站在路边可以远远看见右边的维托里亚诺的双轮战马雕像。

图拉真广场图拉真柱,为罗马帝国皇帝图拉真所立,以纪念图拉真胜利征服达西亚。白天的图拉真系列远没有夜间的好看。

顺着山路上到著名的卡比托利欧广场,在广场的一个角上,转弯就可以看到“母狼哺乳”的立柱,传说罗马的创立者罗慕路斯和他的孪生兄弟勒莫斯是由一头母狼哺育大的,地点就在离这儿不远的帕拉蒂诺山上,所以这附近是罗马的发源地。从广场的后面走下去,就可以直接到古罗马遗址群,即古罗马广场。在这里有个突出部,很适合拍古罗马遗迹的全貌。

顺着再往上到了美丽的卡比托利欧广场(Piazza del Campidoglio)。这个广场的设计出自米开朗琪罗,正面的参议员宫是巴罗克风格的外观,其两边美丽的楼梯是米开朗琪罗风格;广场两边的建筑互相对称,其中一个是卡比托利欧博物馆;而广场的地面则是由石块铺成的几何图案,与周围的建筑构成谐调的美感。

卡比托利欧广场中心是青铜镀金的五贤帝最后一位马尔库斯•奥列里乌斯骑马雕像,由米开朗基罗自圣若望门广场移来,现广场上的是复制品,原作保存在卡比托利欧博物馆内。(下图为博物馆内的骑马雕像原作。)

因为我们的ROMA PASS可以去到两个博物馆免费,所以我们把第一次机会留给了这座卡比托利欧博物馆,并打算把第二次机会留给第二天的博尔盖塞博物馆。

卡比托利欧博物馆是一座包容多国艺术和考古的博物馆,由三座主要建筑——元老宫、保守宫、新宫、卡法莱里-克莱门蒂诺宫,以及连接它们的广场地下长廊组成。在保守宫二层的鹅厅里有贝尼尼1644年至1648年创作的美杜莎雕塑,这也是这个博物馆的镇馆之宝之一。

二楼藏有罗马的著名标志——青铜母狼喂养罗慕路斯与雷穆斯,而其内部装饰包括壁画、挂毯、雕刻精美的天花板和门也令人惊奇和称叹。

三楼美术馆藏有绘画和艺术画廊。画廊部分的核心是“十七世纪罗马艺术潮流”这个厅,主要展出的是米开朗基罗•梅里西•达•卡拉瓦乔的作品,意大利画家,1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派,对巴洛克画派的形成有重要影响,1600年-1606年被称为罗马最有名的画家。站在摄影爱好者的角度看,我个人极其喜欢卡拉瓦乔的作品,用画笔灵巧的描述出肌肉线条和光影效果,尤其是犹如热靴灯影室灯照射般的光影效果。


卡拉瓦乔1602-1603年间的作品Saint John the Baptist

卡拉瓦乔的作品The Fortune Teller

新宫则全是雕像、铭文、石棺、胸像等等。有著名的“垂死的高卢人”、“丘比特和赛琪”、“卡比托利欧的维纳斯”、修复的俄刻阿诺斯等。

卡法莱里-克莱门蒂诺宫藏有硬币,金牌,宝石珠宝等。

从第三层向上,第四层是餐厅和露台,从露台望出去,可以看到罗马的街景。

从露台望出去,在左手边有一个很像古罗马斗兽场的建筑,这个建筑是马切罗剧场。事实上这个建筑名气不亚于斗兽场,最早的建设者就是著名的凯撒,之后奥古斯都延续了建筑,以奥古斯都的侄子马库斯•马切罗命名,当地人和游客在剧院观看戏剧和歌曲演出。

马切罗剧场底层使用多立克柱式,中层使用爱奥尼亚柱式,顶层座位和柱子已经在中世纪重建时移走,据说以前也是科林斯柱式。

连接(Congiunzione)长廊位于保守宫和广场的下方,连接广场上的三座宫殿。这个长廊修建于1930年代。这里有第2世纪古罗马住宅的废墟“现场”,和博物馆收藏的铭文。

走廊尽头看出去的古罗马广场。

离开卡比托利欧广场和博物馆,旁边就是著名的维托里亚诺(意大利语:Vittoriano)纪念堂。维托里亚诺位于罗马威尼斯广场和卡比托利欧山之间,用以纪念统一意大利的第一位国王维托里奥•埃马努埃莱二世。由朱塞佩•萨科尼设计于1895年,完成于1935年。

纪念堂用布雷西亚的纯白大理石建造,设有宏伟的阶梯,高大的科林斯圆柱,喷泉,巨大的埃马努埃莱二世骑马雕像,和两尊双轮战车上的女神维多利亚雕像。这座建筑宽135米,高70米。如果包括双轮战车和维多利亚,高度达到81米。

站在维托里亚诺建筑顶上的露台边,用相机恰好可以拍到大雨中的威尼斯广场。

我尝试用广角镜头将埃马努埃莱二世骑马雕像和威尼斯广场纳入同一张照片,古老的意大利国王正策马对着繁华的科尔索大道,罗马帝国的历史厚重和现代繁华跃然像上。

DAY3:博尔盖塞鉴艺术,永恒城中学历史。

今天的重点行程围绕着D区域开展,其中重中之重肯定是博尔盖塞美术馆(也翻译成:波格塞博物馆或博尔盖塞博物馆),这里曾是博尔盖塞家族的别墅,也是罗马馆藏最丰富的博物馆之一。正如博尔盖赛博物馆馆长所说他们的收藏品只收藏世界顶级艺术品,二流作品绝对不在馆藏考虑范围内。博尔盖塞博物馆馆藏包括:贝尼尼的多件雕塑;达芬奇、拉斐尔、和鲁本斯等多位世界艺术大师代表作品。

博尔盖塞美术馆需要提前预约,就算当天有空位也不会接受非预约客户。我们在委托酒店前台帮忙预约时候忘了提醒说我们想使用ROMA PASS,所以最终的预约变成了信用卡支付,这也就造成了我们的ROMA PASS的第二个免费景点不得不变成后来的斗兽场。(本来我们是打算把ROMA PASS的免费参观景点定位卡比托利欧博物馆和博尔盖塞美术馆的

因为博尔盖塞美术馆禁止拍摄,所以我索性寄存了相机包,带着手机里下载的景点中文导览APP开始专心学习艺术文化历史。


为保证游记的连贯性,我结合在猫头鹰上下载的馆藏品照片和中文导览整理了一些馆藏品的介绍,以下照片非本人拍摄,也无法代表本人真实拍照水平。


《被劫持的普洛舍宾娜》(The Rape of Proserpina)位于四号厅,可能是博尔盖塞最著名的馆藏品之一,雕塑来源与一个罗马神话:地下世界的统治者冥王普路托(Pluto)抓住他的妻子--罗马女神普罗赛皮娜(Proserpina),胜利返回地下世界。这一作品是意大利著名雕塑家贝尼尼23岁时(1621年-1622年)的第一部成功之作。

贝尼尼惟妙惟肖地把掠夺的瞬间凝固在了这个雕塑上,从后面看普鲁托全身上下结实的肌肉和举起“猎物”时肌肉的变化都被刻画得淋漓尽致;雕像右边因为用力和兴奋普鲁托右手的四个手指深深地陷进了被掠走女人的大腿里,看上去有很强的质感和力感;而女主角微微张开的嘴唇仿佛是正在尖叫或寻求帮助。贝尼尼不仅从他们的眼神和神态上表现出了两人的极大差别,而且从肢体动作上似乎也能“听到”他和她要发出的呐喊和哀求。

从细节上看,手指几乎要掐入少女大腿里的刻画,彰显了贝尼尼的高深功力——活生生的把坚硬的大理石雕软了。


《阿波罗和达芙妮》(Apollo and Daphne)是贝尼尼在1622-1625年(24岁)创作的四座极为生动的大理石组雕中的一个。雕塑内容取自希腊神话故事。一天,阿波罗爱上河神帕纽斯(Peneus)的女儿达芙妮,而达芙妮却对阿波罗毫无感觉。无论阿波罗怎么努力都丝毫不能打动达芙妮。终于有一天阿波罗忍不住想去向达芙妮表白,达芙妮见状赶忙跑开,阿波罗在后面狂追,就在快要追上的瞬间,达芙妮向他父亲祈求改变她的外貌,河神立刻用神力把她变成了一颗月桂树。阿波罗看到后懊悔万分,却又无可奈何,最后还是紧紧抱着月桂树以表达对她的爱,并答应将用月桂树枝编成王冠送给伟大的凯撒大帝和所有的胜利者,还要让月桂树四季常青、永不凋零。

雕像表现的是阿波罗的左手触到达芙妮肚子上的那一霎那,达芙妮侧着头,目光惊恐和绝望,大张着的祈求嘴巴,飘动的秀发和两只向上伸出的手变成了树叶,被阿波罗触摸到的左边身体已被月桂树皮包了起来,左脚也变成树根扎入土中。阿波罗的右手向斜下方伸展,使整个雕塑有一种向前奔跑的动感。在雕像中,两个人物的血管、经脉、骨骼结构、肌肉都清析可见。


《大卫》(David)位于四号厅,是贝尼尼在25岁时,即1623-1624年的作品,虽然它远没有米开朗基罗的《大卫》那么出名,但它仍算的上是件杰出的雕塑。作品取材于圣经《旧约全书》中大卫王的故事,在圣经中他被描绘为骁勇善战的勇士、音乐家(会弹竖琴)和诗人。当时以色列人正在与腓力斯人(Philistines)作战,在对方阵营中有一个虎背熊腰、力大无穷的巨人哥利亚(Goliath)天天来骂阵,但以色列人无人敢应战。这天耶西(Jesse)最小的儿子大卫带着食物来看望在军中服役的两个哥哥,见到这种情形主动要求应战,以色列国王扫罗(Saul)看大卫和巨人个头、身材相差悬殊不同意,他的哥哥也觉得大卫这是以卵击石、自不量力,但大卫说他牧羊时杀死过熊和狮子,这个哥利亚比它们要小多了,扫罗看到大卫坚持也就同意了。哥利亚见到出战的是个连铠甲都没穿的俊美少年,根本不把他放在眼里,挥舞着大刀气势汹汹地奔了过来。只见大卫拿起弹弓,将鹅卵石压在弦上,瞄准哥利亚的额头,等到他走近时猛地松开右手,石头击穿了哥利亚的脑门,大巨人轰然倒地,大卫赶紧跑过去用哥利亚的大刀割下他的头颅,腓力斯人见状立刻溃不成军,以色列人乘胜追击,收复了大片土地。后来大卫接替扫罗成为了以色列第二任国王。《大卫》是一尊与真人大小相一致的雕塑。从大卫的面目表情上看他显得年轻而又紧张,它也暗示了作者自己面对坚硬的大理石进行工作时的紧张心里。大卫扭动着身躯,将右手后移到最远,这样既是为了表现出大卫将用尽全身气力投掷石块,又是为了保持整个雕塑在动感中的平衡。


《波利娜.波拿巴》(Pauline Bonaparte 1780-1825年)安东尼奥.卡诺瓦(Antonio Canova 1757-1822年)的作品。这尊半裸的、与真人大小一致的雕像是卡诺瓦在1805-1808年间以拿破仑(Napoleon Bonaparte 1769-1821年)最喜欢的妹妹波利娜为原型塑造的。女主人右手支撑着头,左手拿着象征爱神阿佛洛狄特(Aphrodite 希腊神话,罗马神话中叫维纳斯 Venus)在与天后赫拉(Hera)、智慧女神雅典娜(Athena)的选美比赛中获胜的金苹果,所以这个雕像的另一个名字也叫《作为胜利者维纳斯的波利娜.波拿巴》(Pauline Bonaparte as Venus Victrix)。当时裸体或半裸体的人物肖像还不普遍,所以有些专家怀疑雕像只有头部是以本人为蓝本塑造的,其他部分为替身,毕竟波利娜不是一般人物。波利娜是个极为风流的女子,婚前因与拿破仑手下的一名将军闹出绯闻,被拿破仑逼着两人成婚。她丈夫在30岁时因感染黄热病死去,不久她又嫁给了博尔盖塞家族的一名成员,因风流习性不改,经常与级别很低的士兵和军官有染,丈夫与她分居达十年之久,后被报丈夫在外也有一个情妇。丈夫说波利娜有很多变态的想法和做法,如让高大的非洲男仆背着她去洗澡,将侍女作为脚凳使用等等。1825年在教皇的劝说下丈夫又重新“接纳”了她,三个月后她患癌症去世。在她的婚姻中,当哥哥的拿破仑也得到了不少好处,譬如他迫使博尔盖塞家族从他们的收藏品中以极低的价格卖给卢浮宫或法国政府344件绘画和雕塑珍品,这些拿破仑的“战利品”至今仍挂在卢浮宫的展室里向后人炫耀。


《神圣和世俗的爱》(Sacred and Profane Love)又名《维纳斯和新娘》(Venus and the Bride)是威尼斯画派的鼻祖提香(Titian 1488/90-1576年)在1513-1514年,即25岁时完成的作品,是博尔盖塞美术馆的镇馆之宝之一。该作品是为威尼斯共和国“十人委员会”宗教法庭秘书长欧黑利欧(Niccolò Aurelio)的婚礼而画的。画中两位貌美的女性坐在山清水秀、山丘起伏的城外的一个石棺上,以左上角的城堡和右上角的教堂作为背景。左边身着白色华丽衣服的新娘戴着手套坐在丘比特旁边,她右手拿着象征爱情的玫瑰,左手放在象征着“人间短暂幸福”的一罐珠宝上;右边性感的裸女维纳斯右手支撑着倾斜的身体,左手披着红色绸衣,拿着一盏正在燃烧的、象征着“天堂永恒幸福”的火焰。俩人中间放着一个铜盘,边上有一些散落的玫瑰花,后面的爱神丘比特正用左手在石棺里玩水。提香画这幅画的灵感来源于十五世纪诗人和作家哥伦纳(Francesco Colonna 1433-1527年)的《寻爱绮梦》(Hypnerotomachia Poliphili)。


《基督下葬》(The Deposition)位于九号厅,是拉斐尔(Raphael Sanzio 1483-1520年)在1507年文艺复兴鼎盛时期的作品。画中表现的是基督从十字架上放下来后准备被埋葬的情景,基督手脚上的钉眼还依稀看见,右边的圣母晕倒在侍女的怀中。此类题材的作品还有很多,在博尔盖赛博物馆内还收藏了两幅同样题材的作品,分别由鲁本斯和巴达洛基奥创作的同名油画。拉斐尔的很多绘画都是以人物肖像和圣母为题材,它们大都被世界著名的美术馆和博物馆所收藏。


《圣母、圣子和圣安妮》(Madonna and Child with St. Anne 或 Madonna of the Palafrenieri)是卡拉瓦乔(Caravaggio 1571-1610年)在1605-1606年创作的极具争议的作品。画中圣母玛利亚抱着耶稣,正在教他如何用脚踩碾象征原罪的毒蛇(Serpent因为它唆使夏娃偷吃禁果),站在旁边满脸皱纹、身材干瘦的是圣母玛利亚的母亲,可以看出他们三人对危险(蛇)的态度。母女两人头顶上都有一个细细的光环,耶稣则被表现出是个未受割礼、全身赤裸的小孩,毒蛇因被玛利亚用力踩压而全身腾空扭曲。画中几乎全黑的背景更加突出了人物,左上方的一小片光亮照在耶稣身上使得他成为整个画真正的主角。对画最大的争议是在玛利亚的穿着上,一身红色紧身衣而且领口开得极低,贬低了玛利亚的神圣而高贵的形象,有人指出卡拉瓦乔是找了个罗马高级妓女当模特作画。该画当时在圣彼得大教堂只展出了一个月就被撤了下来,但马上就被博尔盖塞家族给收藏了,可见收藏家的眼光之独特。卡拉瓦乔是个对巴洛克画派的形成有着重要影响的画家,他曾经名声显赫,也曾经声名狼藉,一生中充满了冒险和刺激。特别是在1606年的一次争斗中杀死了一名年轻人被人通缉后,他逃亡到那不勒斯、马耳他等地,虽然在那不勒斯取得成功,被它所接受,但仍无法摆脱被通缉的阴影;4年后得到红衣主教大赦,同年病死。他死后很快就被人遗忘,直到20世纪才被重新发现。下面这幅画就是他在逃亡生活中心理的真实写照。


《狄安娜》(Danäe)是卡拉瓦乔(Antonio Correggio 1489-1534年)1531年的作品。画中坐在床上的是狄安娜(罗马神话中的月亮女神、狩猎女神和贞洁女神,希腊神话中叫阿尔忒弥斯 Artemis)和丘比特(Cupid 爱神,希腊神话中叫厄洛斯 Eros)。她和太阳神阿波罗(Apollo)是孪生兄妹,都为天神朱庇特(Jupiter,希腊神话叫宙斯Zeus)和拉托那(Latona)的孩子。出生后阿波罗被封为太阳神和艺术神,狄安娜则被封为月亮神和狩猎神。


《手提哥利亚头颅的大卫》(David with the Head of Goliath)是卡拉瓦(Caravaggio 1571-1610年)在1609-1610年完成的作品。画中表现的是大卫用手中的弹弓和石块击穿菲力斯(Philistines)巨人哥利亚(Goliath)面门后,割下他头颅那一刻的情景。画中大卫手持的利剑正滴着血隐喻了画家曾经杀死过人。画面单调的色彩和年轻大卫脸上忧郁悲伤的表情以及大卫手中拎着哥利亚的人头都反映了画家令沮丧的逃亡生活,而这颗人头分明就是卡拉瓦乔自己的头(他以自己为模特画的)。这幅画可能被他送给红衣主教的侄子,这个狂热的艺术爱好者掌管着赦免大权,希望能赦免他的杀人罪重回罗马。他手中的剑上刻着拉丁文Humilitas occidit superbiam的缩写H-AS OS,意思是“谦卑胜于自傲”(Humility kills pride)。


《捧果篮男孩》(Boy with a Basket of Fruit)是一幅肖像油画,也是一幅静物油画,因为画中捧果篮男孩的脸和他手捧着的水果篮,各占了同样比重的篇幅。卡拉瓦乔最喜欢描绘“生命稍纵即逝”的主题,即使是在这幅蕴含着各式色彩,主角亦俊美白皙、正值青春年少的明亮画作《捧果篮男孩》中,我们仍能嗅出“时间”与“死亡”的哀愁。


《年轻的酒神巴克斯在病中》(Young Sick Bacchus)是卡拉瓦乔早期的作品,是其为自己创作的自画像,因此也被成为《作为酒神巴克斯的自画像》。那是1592年,他到罗马的第一年就染病住院,一住就是半年,半年的光景里,他被病魔所折磨,但还是画下了此幅以酒神巴洛克命名的自画像。所以在画中略微抬起的、稍稍偏转的脸上表现出了痛苦的表情,也是自己当时精神状态的真实表现。当然此图不仅仅停留于自画像的层面,他还将宗教与神话故事的内容,移植到自己平民世界的生活中,这件作品是他这种绘画艺术风格的典型之作。


限于篇幅和知识有限,无法对博尔盖塞美术馆的馆藏品进行海量介绍,但个人觉得,这个美术馆绝对值得花上大半天来仔细观摩和学习,太多无法用语言描述精美程度的珍品了。


博尔盖塞美术馆外面是一片绿树成荫的公园,虽然是冬季,但还是有很多绿色植物。

沿着公园走出来,通过深深的地下扶手电梯隧道,就到了地铁Spagna站。

从Spagna站出来就到达了著名的西班牙广场(Piazza di Spagna),这里有著名的西班牙阶梯(Spanish Steps),西班牙阶梯是位于意大利罗马的一座户外阶梯,与西班牙广场相联接,而山上天主圣三教堂就位在西班牙阶梯的顶端。西班牙阶梯是全欧洲最长与最宽的阶梯, 总共有135阶,是法国的波旁王朝使用法国外交官的遗产资助梵蒂冈资金,在1723年-1725年间建造完成的,17世纪时西班牙大使馆迁移于此,大台阶及其广场因此而得名。

这里出名还有一个重要原因,就是这里曾是美国电影《罗马假日》的外景地之一,奥黛丽赫本在台阶上吃冰激凌的镜头为这里增添了浪漫的气息。直至今日,这里仍被看做罗马约会的最佳场所。

在西班牙阶梯下面是破船喷泉,这是教宗巴贝尼尼乌巴诺八世在1598年台伯河洪水后下令建造,彼得·贝尼尼和济安·贝尼尼父子最终在1627年将其完成。

现在广场旁边的西班牙大使馆依然旗帜飘扬。

从西班牙广场往东南方向走几百米,就到了巴贝里尼广场,这也是是罗马市中心的一个大型广场,始建于16世纪,旁边就是著名的巴贝里尼宫。广场上有著名的人鱼喷泉(Fontana del Tritone),这也是贝尼尼大师的杰作,男性人鱼端作在四只海豚之上,仰首拿着一个大法螺在吹水。

在附近路上有很多美丽的小巷子和有意思的餐厅。

按照猫头鹰推荐寻得一家很精致的餐厅,点了一份红虾黑松露烩饭和一份香煎海鲈鱼。

尤其要推荐这道烩饭,当用勺子盛得一勺烩饭放入嘴里,好吃得想要哭出来了,饱满的米粒里饱含奶味汤汁,加上黑松露的香味,一下就让因为旅途疲惫而封闭的味蕾和胃口打开了。

从地图上看,西班牙广场、巴贝里尼广场和特莱维喷泉刚好是位于三角形的三个角,所以步行距离都很近,吃完饭散步到特莱维喷泉大概也就十分钟以内的距离。

特莱维喷泉Trevi Fountain (Fontana di Trevi可能是意大利罗马最漂亮的雕刻艺术作品之一,高25.9米,宽19.8米,同时也是世界上负有盛名的喷泉,因为它还有最著名的名字是“许愿池”。

2016年FENDI的秋冬高定秀就是在这里举办的,水池上面搭着玻璃展台,模特在水面上展开T台秀。当然,并非人人都能拿下这一场地,2013 年 FENDI 就发起了一个名为“FENDI for FOUNTAINS”的公共建筑项目,罗马许愿池的特莱维喷泉就是这个项目的第一个工程,这也一定程度上促成了此次许愿池大秀。

实际上到了特莱维喷泉的话,已经距离威尼斯广场很近了,但我们为了去人民广场(Piazza del Popolo)所以返回到巴贝里尼广场搭乘地铁,地铁在Flaminio站下车就到了人民广场。

人民广场(Piazza del Popolo)是一个巨大的椭圆形广场,广场的标志性建筑是一座来自埃及的古老的方尖碑。罗马人民广场的北面是波波洛城门(Porta del Popolo),意思就是“人民城门”,它是弗拉米尼亚大道(Via Flaminia)的起点。在广场南端,建有两座对称、别具一格的教堂:右面是奇迹圣母堂,左面是圣山圣母堂。

在人民广场往南,就是笔直的科尔索大街通往威尼斯广场,这条大街长约1.5公里,恰好位于罗马城中轴线上,是一条古迹与购物并存的大街。在科尔索大街上,时尚的服装店和古老的教堂很和谐地交替着,各种时尚男女穿行其中。

科尔索大街两边有很多古建筑,随便进入一座教堂都如此壮丽恢弘。

在科尔索大街中段,是著名的蒙提特利欧宫(Palazzo Montecitorio),现在是意大利众议院所在地,这里的警备明显比其他地方更加森严。

路遇意大利国宝级巧克力品牌VENCHI的专卖店。注意看,墙壁上是流动着的巧克力瀑布,满屋子都是巧克力的香味。

走完科尔索大街,终于看到了晴天下的维托里亚诺纪念堂。

等到夜幕降临拍下了夜里的维托里亚诺纪念堂。

夜幕下的古罗马遗迹。

作为一个伪风光狗,为了拍好斗兽场,我先后四次(白天两次、夜间两次)来到斗兽场,经历了大雨、阴霾和阳光之后,终于在最后一个晚上拍到了这张照片。

各种角度的斗兽场。

劳顿一天必须吃点好的犒劳自己。

DAY4:梵蒂冈,行走在上帝的国度。

因为ROMA PASS原计划用在卡比托利欧博物馆和博尔盖塞美术馆,但博尔盖塞美术馆由于预订出错用信用卡付了款,所以ROMA PASS还闲置了一次使用权,不得已我们选择了原本放弃的罗马斗兽场。

罗马斗兽场,不仅是罗马的象征,很大程度也是意大利甚至欧洲的标志性建筑。在8世纪时,比德曾慨叹道,“斗兽场站立,罗马就站立;斗兽场倒下,罗马也倒下”。所以正因为此,罗马也被称为永恒之城,这座城之所以永恒是因为有永恒的斗兽场。

斗兽场在建筑史上堪称奇迹,虽只剩下大半个骨架,但其磅礴气势犹存。斗兽场平面呈椭圆形,占地约2万平方米,外围墙高57米,相当于现代19层楼房的高度。建筑为4层结构,外部全由大理石包裹,下面3层分别有80个圆拱,其柱形极具特色,第4层则以小窗和壁柱装饰。

斗兽场中间为角斗台,长86米,宽63米,仍为椭圆形,相当于一个足球场那么大。角斗台下是地窖,关押猛兽和角斗士。角斗台周围的看台分为3个区。底层的第一区是皇帝和贵族的座席,第二层为罗马高阶层市民席,第三层则为一般平民席,再往上就是大阳台,一般观众只能在此处站着观看表演了。场内看台共可容纳观众8万多人,底层地面有80个出入口,可确保在15分钟至30分钟内把场内8万观众全部疏散离场。现代体育场馆的人员疏散通道是借鉴了斗兽场的建筑方式。

从门洞往里走约50米,就到了竞技和斗兽的“沙场”。“沙场”也是一个大直径为87米,小直径为54米的椭圆。“沙场”下面是地下室,那里是演出竞技和角斗的后台,有更衣室,有武器库,有导演室,机械室,还有野兽的樊笼和陈尸的太平间。

借鉴一张电影《角斗士》的照片,我们一起来感受下斗兽场内让人肾上腺素飙升的血腥场面。

在参观过程中,下图恰好有拍到斗兽场内石柱子上有不少洞,大家能猜到这是做什么用的吗?这是在当年战乱期间,斗兽场作为临时居所被提供给市民居住,柱子上的洞是为了方便在柱子间搭建床位设计,而顶上熏黑的部分也证明了曾经有人在这里生火做饭。


今天的第二站是万神殿,这是我个人极其喜欢的建筑,虽然极其简单朴实,但也极其恢弘伟岸,这也是至今完整保存的唯一一座罗马帝国时期建筑,始建于公元前27-25年。公元80年时这里发生过火灾,使万神殿的大部分被毁,仅余一长方形的柱廊。

万神殿的基础、墙和穹顶都是用火山灰制成的混凝土浇筑而成,非常牢固。万神殿下半部为空心圆柱形,从高度一半的地方开始,上半部为半球形的穹顶。万神殿的基础部分底部宽7.3米,墙和穹顶底部厚达6米,穹顶顶部厚1.5米。为使穹顶墙厚的递减更有利于万神殿整体建筑的稳固,万神殿穹顶内壁被整齐划分为5排28格,每一格皆被由上而下雕凿凹陷,不仅使墙厚的递减更为合理,也增加了万神殿内部的美观性。

殿内宽广空旷,无一根支柱,穹顶顶部开有直径9米的圆洞,这是整个万神殿内唯一的光源来源。

拉斐尔等很多著名艺术家的墓冢就在这里。

我们到万神殿前面的广场时,恰好遇到市民在集会抗议银行偷了他们的钱,不知道他们集会游行有没向政府申请,呵呵。

万神殿门口执勤的警察也丝毫不干涉集会,他们的职责是维持治安和防范恐袭。

在万神殿对面的小巷子里有一家名叫La Casa del Caffe的咖啡馆,店里有著名作家丹布朗在书中写过号称罗马最好喝的咖啡。

La Casa del Caffe的Espresso才0.9欧良心价,Cappuccino是1.2欧,这边很多游客和本地人光顾,显得略挤而且还只能站着喝。

店铺有专门的区域卖咖啡豆咖啡粉什么的,喝完两杯我们还买了几袋咖啡粉带走。

万神殿旁边的弥涅耳瓦广场上有一个大象方尖碑(Obelisco della Minerva)和一座

神庙遗址圣母堂(Basilica di Santa Maria Sopra Minerva),里面一如既往的精美庄严。

在教堂里面一个礼拜堂,恰好遇到一个修女正在祷告,所以我拍到了这张灯光下修女虔诚祈祷的照片。

同样在万神殿另一边的巷子里,也有一家VENCHI的专卖店,正好适合闲逛后在此打尖。

从万神殿向东走仅仅三百米就到了著名的纳沃纳广场,纳沃纳广场是一个长椭圆形状的广场。广场上有贝尼尼设计的两个喷泉:位于广场南端的莫罗喷泉和位于中心的四河喷泉(Fontana dei Quattro Fiumi)。

四河喷泉还是美国著名畅销书作家丹·布朗的小说《天使与魔鬼》中的重要场景,在同名改编电影中,最后一个差点被害的红衣主教就是被凶手绑在铁架上丢进四河喷泉的。

四河喷泉中的雕塑分别象征着四条天堂河流(多瑙河、尼罗河、普拉特河与恒河)以及已知世界的四个角落(亚洲、非洲、欧洲和美洲)。


在纳沃纳广场周围有很多小餐厅,晴天时候坐在室外可以沐浴着阳光喝杯咖啡,然后发发呆看看穿梭在广场的人群。

随着斗兽场、万神殿和纳沃纳广场的游览结束,我们赶向今天行程的重中之重——梵蒂冈城。

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梵蒂冈是全球领土面积最小、人口最少的国家之一。也是全世界天主教的中心——以教皇为首的教廷的所在地,是世界六分之一人口的信仰中心。在梵蒂冈仅有的人口中,主要为意大利人,公民大部分是神职人员,包括了主教、神父、修女,以及著名的瑞士卫队(一支专门为教宗服务的志愿禁卫队)。还有大约3000名世俗工人,他们是梵蒂冈的主要劳动力,但都不住在梵蒂冈城内。在梵蒂冈弹丸之地上,真正的景点只有两个,一个是圣彼得大教堂,一个是梵蒂冈博物馆。虽仅有两个,但每个都是瑰宝国宝级的景点啊。按照计划,我们打算今天去圣彼得大教堂观日落,随后夜宿梵蒂冈以便第二天一大早去梵蒂冈博物馆。

我们大概下午五点左右赶到圣彼得广场,广场上排队的队列大概30米左右,大约排了二十分钟左右接受一个简单的安检就可以免费进入圣彼得大教堂了。进入教堂我们按照指示牌指向DOME的方向直奔穹顶,因为圣彼得大教堂的穹顶可以一览梵蒂冈城全貌,甚至还可以远眺到罗马老城区的所有名胜,所以也成了拍摄梵蒂冈城最经典的地方,我们沿着陡峭单行的楼梯盘旋上升,跨出楼梯那一瞬间,整个梵蒂冈城一览无余的展示在我们眼前。

作为伪风光狗总想捕捉一些日出日落,但这次梵蒂冈城的日落却让我们失算了,因为太阳落下的方向并不在视线正对的梵蒂冈中轴线上,接近日落时分的梵蒂冈城反而由于斜射的光线导致部分区域处于阴影区域,所以想要拍摄光线均衡的梵蒂冈城全貌建议考虑中午的时候上穹顶吧。

在穹顶上可以近观远眺到本次罗马之行的各种名胜景点,以下图为例,照片中围成长方体的楼群就是明天重中之重的梵蒂冈博物馆,在照片上甚至能看到博物馆里的松果庭院。

在这张照片里更是能找到万神殿、维托里亚诺纪念堂、斗兽场等一些比较高的景点,仔细找找还能发现更多哟。

为了方便晚上拍夜景,所以我们选择了住在梵蒂冈城,也就是下图中轴线(即:协和大道)右边的一家酒店,这样就方便早晚在圣彼得广场和圣天使堡附近溜达。当然,住在这里的缺点是贵,不但酒店贵,甚至城市税也比住罗马城里高不少,而且入住时还得押护照直到退房,不知道是不是为了反恐的需要。

从穹顶下来的时候夕阳的光线已经很柔和了,穹顶下面站里天使的平台上能仰望巍峨的穹顶和平视一排圣天使。

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从穹顶下来直接就到了圣彼得大教堂内部,作为世界天主教的中心和世界最大的天主教教堂,圣彼得教堂内部可谓是金碧辉煌,典藏了众多大师级的雕塑和绘画。其中母爱小堂中的《圣殇》(又名:《哀悼基督》)被称为教堂中最优雅的作品和三件瑰宝之首,这是米开朗基罗年仅24岁时的作品,而且是米开朗基罗唯一一件签名作品,其名字就在圣母身上横跨胸前的饰带上。

除了米开朗基罗24岁完成的圣殇外,圣彼得大教堂另外两件馆藏瑰宝分别是:贝尼尼雕制的青铜华盖和贝尼尼设计的圣彼得宝座

其中青铜华盖由4根螺旋铜柱支撑,有5层楼房高。华盖下方是宗座祭坛和圣彼得的坟墓,只有教皇才可以在这座祭坛上举行弥撒。青铜宝座上方是於光芒四射的荣耀龛及象牙饰物的木椅,传说这把木椅是圣彼得的真正御座,後经考证为加洛林国王泰查二世所赠送。

教堂内的圣彼得雕像位于圣彼得大教堂内主祭台的前方。圣彼得是耶稣十二门徒最长者,也是圣彼得大教堂的第一任教宗,他的陵墓就在祭坛的下面,这也是圣彼得大教堂名称的来由。

因为还赶着想出去拍一点夜幕完全降临前的夜景,所以其他的馆藏雕塑都没有再仔细深入的研究了。

虽然不信教但我依然能看出这一幕是耶稣降临人间出生在马槽中的故事。

走出圣彼得大教堂已是夜幕逐渐降临,广场上的人开始逐渐减少。

圣彼得大教堂出口处正好是守护梵蒂冈城的瑞士士兵值守之处,虽然已经21世纪但卫兵们还是穿着的传统的守卫服饰。

夜幕降临时教堂也开始华灯初上,恰好这时一台意大利警车涂装的电动宝马I3停在了我的镜头前,警车涂装和天空背景色一样都是意大利蓝,与映衬着暖黄色灯光下的圣彼得大教堂形成了强烈的冷暖对比,我拍下了一张个人很喜欢的照片。

因为上穹顶不允许携带大脚架所以我只带了MINI脚架,所以在去圣天使堡和圣天使桥之前我们回了趟酒店,换脚架和吃零食补充了点能量,结果再出来的时候夕阳之后微蓝的天空已经不复存在了,天色已近乎全黑。

关于圣天使桥,我设想的照片风格应该是天色微蓝稍暗,圣天使堡暖黄稍亮,加上周围手持各种耶稣受难相关圣物的十二座天使像。由于时间稍晚,所以我并没有拍到理想中的场景,但精美的天使雕像还是让我兴趣盎然精神一振。在下图照片中最近的两尊天使像,左边的天使手持的皮鞭象征着当时用来抽打耶稣的鞭子,耶稣曾遭受过很多鞭打;右边的天使抱着的是耻辱柱,在耶稣被顶死之前之前,曾被绑在一根柱子上,受尽酷刑。

近一点的圣天使堡,这次近图两边天使手里分别拿着汗巾和十字架,

围着圣天使堡和圣天使桥周围转了一大圈,我们还下到了漆黑的河岸边拍到了这张圣天使桥和圣天使堡的合影,远处的圣彼得大教堂也清晰可见。但个人不太建议大家下到圣天使桥下的河岸边拍照,这里漆黑一片没有游客路人只有流浪汉偶尔路过,感觉是个极其不安全的地方。

夜里再回到协和大道(也就是穹顶看下来的那条中轴线)时几乎已经很少很少游客了,夜宿在圣彼得广场周围的流浪汉陆续推着手推车出来铺床睡觉。协和大道两边的建筑物主要是世界各国驻梵蒂冈的大使馆和一些宾馆,站在我们房间窗户就能看见对面飘扬的阿根廷国旗和巴西国旗。

在意大利这个号称欧洲美食之都的地方,随便找一家餐厅都很精致整洁,服务生都挺直腰身穿着整洁的服饰带着领结,给人感觉很精神。在梵蒂冈城墙边我们找了一家看起来很干净还铺着红黑相间桌布的餐厅,点了一份蒜油意面和一份龙虾烩饭,龙虾烩饭得益于食材的优势所以味道不错,但没想到的是这份只加了一点油和蒜的意面却惊艳到了我,面条劲道弹牙,汁水清香开胃,用极其简单的做法呈现了一道极其完美的意大利面。

DAY5:她为博物馆狂。

关于今天行程的标题,我想了很久都想不出一个比“她为博物馆狂”更切合实际的标题。这个她,是我太太,我家旅行的行程制定者和总工程师,也是一个狂热的博物馆控。每到一个地方,当地著名的博物馆基本上是她必安排的行程,名义越大待得越久,不但会提前准备好各种中文的解说助手以便更加深入了解每一幅作品背后的故事,还会锲而不舍的寻找每一副馆藏作品进行品鉴。比如今天,我们就花了差不多近八个小时在梵蒂冈博物馆,如果不是因为还想再进圣彼得大教堂参观一遍我估计她会在博物馆从开馆待到闭馆吧。

最后编辑于 2017-07-08 22:10

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少女小酒 1袋长老

发表于 2017-05-09 17:02

2楼

是的,外出旅行安全第一

从广角到长焦 9袋长老

发表于 2017-05-09 22:11来自穷游APP

3楼

回复 2楼 @少女小酒展开引用收起引用

是的,外出旅行安全第一

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哈哈,您是第一个回帖的。

AumMua 4袋长老

发表于 2017-05-10 11:18

4楼

坐等楼主更新

我该得到的温柔 3袋长老

发表于 2017-05-10 14:41

5楼

楼主加油更新啊

q1n9m1n9 3袋长老

发表于 2017-05-18 17:56

6楼

期待楼主更新

醉后最后 新进弟子

发表于 2017-05-27 13:26来自穷游APP

7楼
拍照技术太好了!

古月八一 新进弟子

发表于 2017-06-04 09:19

8楼
写的不错!照的很好!

穷游大秘书 管理员

发表于 2017-06-12 16:38

9楼

突然发现楼主改名了!哈哈~

从广角到长焦 9袋长老

发表于 2017-06-12 17:13

10楼

回复 9楼 @穷游大秘书展开引用收起引用

突然发现楼主改名了!哈哈~

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因为这个名字和微博、微信统一起来方便点,这都被您悄悄的发现了。

穷游大秘书 管理员

发表于 2017-06-12 17:15

11楼

回复 10楼 @从广角到长焦展开引用收起引用

因为这个名字和微博、微信统一起来方便点,这都被您悄悄的发现了。

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哈哈哈~大秘书火眼金睛

Vicky晓慧 新进弟子

发表于 2017-06-13 12:58

12楼

楼主这张斗兽场夜景位置很特别,之前看大多数是在地铁站出口。请问能具体说说在哪里拍的吗?

Vicky晓慧 新进弟子

发表于 2017-06-13 13:00

13楼

楼主这张斗兽场夜景很赞很特别!之前看大多数好像都是在地铁站出口拍的。请问能具体说说楼主这张照片的拍摄位置吗?

从广角到长焦 9袋长老

发表于 2017-06-13 13:51

14楼

回复 13楼 @Vicky晓慧展开引用收起引用

楼主这张斗兽场夜景很赞很特别!之前看大多数好像都是在地铁站出口拍的。请问能具体说说楼主这张照片的拍摄位置吗?

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在地铁出站口上面的小山坡上,山坡上有个桥,我是站在桥上拍的。

mariema 4袋长老

发表于 2017-06-15 18:06

15楼

回复 1楼 @从广角到长焦展开引用收起引用

写在游记前……仔细数了下,自2015年土耳其开始写游记,这已经是我在穷游的第六篇游记。因为前面五篇有幸都被评为精华,所以第六篇也得继续朝精华努力,加油。先自我介绍,本人是旅行摄影爱好者,坐标成都,微信和QQ号均为:38266965,若各位同学对摄影、对旅行有任何疑问,我很乐意进行交流,但申请好友的时候请务必注明出处,谢谢。另奉上前期作品,敬请指正:★ 土耳其游记《Lost in Turkey——迷失在星月之国》链接:http://bbs.qyer.com/thread-1328732-1.html★ 台湾游记 《宝岛慢行,台湾杂记》链接:http://bbs.qyer.com/thread-1397270-1.html★ 日本游记《冬日雪国,日本游记》链接: http://bbs.qyer.com/thread-2526957-1.html★★★ 美国游记《一样的美国,不同的颜色》链接:http://bbs.qyer.com/thread-2561271-1.html★★ 日本游记《又一次,东京!!》链接:http://bbs.qyer.com/thread-2641755-1.html————————————————华丽丽的分界线——————————————————之所以选择冬天去意大利,主要基于两个原因:1是淡季。淡季的好处除了各处景点人少不怎么排队外,就是机票住宿甚至城建税都会比旺季便宜。2是冬天有春节这个大假。平时搬砖干活苦逼兮兮也就到了春节国庆这种长假可以出门溜达一下。当然,选择冬天去欧洲也就选择了和阴雨、冰冷、潮湿相伴。在享受所有景点不排队可以自由自在欣赏博物馆藏品乐趣的同时,也需要随时面对阴雨连绵雾锁连城的灰暗天气。所以看着别人游记攻略的蓝色意大利、迷情意大利、阳光意大利,再看看我的意大利是冰冷、潮湿、多雾的。说到旅行感受,虽然意大利近几年经济衰退和难民涌入导致了社会治安的恶化,但作为文艺复兴发源地和欧洲著名的艺术文化中心,意大利的几乎每座城市都拥有悠久的历史和精美的建筑,这可不是美国那些千篇一律没有历史的现代化城市能比的。作为摄影爱好者,意大利的城市可算是摄影圣地,太多精美的建筑、精致的人们可以拍。而且,意大利还是欧洲的美食之都,相比英国人的炸鱼薯条、美国人的可乐薯条、德国人的猪肉香肠,意大利人对美食的热爱和投入让人尊敬,精致细腻优雅的意大利菜逐渐也成了全世界高档餐厅的主流风格。美图预先看[图片][图片][图片][图片][图片][图片]必须了解的事关于意大利治安如果说可预期阴霾多雨的天气给我带来丝丝怅然的话,那对意大利治安的担忧差不多在出发前已经让我快要成为焦虑症患者。近几年来对法国的明抢、意大利和西班牙的连偷带抢的新闻频繁见诸报端,为了更好的了解可能面临的危险和困境,我有事没事就在网上搜索和意大利发生治安事件的新闻。结合之前自己查到的信息和在意大利旅行期间实际见闻,我个人总结意大利的治安好坏分布情况大概如下:1、以罗马为界限,往南的城市治安明显差于往北的城市。南部城市由于文化多样性和经济落后,以及曾经的黑手党文化以至于治安糟糕。以游客往南一般可能会达到的NAPOLI(那不勒斯)为例,我在意期间就听说俩女生被人偷的时候发现了就变成明抢的事,当然,在各类新闻里,NAPOLI也是常态性会发生抢夺案的城市。2、北部城市也不一定全部都安全。一般说来北部城市比如威尼斯、米兰、维罗纳、博洛尼亚、佛罗伦萨等地治安较好,但近两年关于米兰治安恶化的新闻越来越多,尤其是在米兰火车站附近,按照一些朋友的说法米兰是意大利可能难民和黑人最多的城市,而且不同于罗马、佛罗伦萨等地以偷为主,米兰更多是明抢。3、人多的地方务必千万注意安全。人多的地方诸如大型景点周围(如斗兽场周围)、火车地铁汽车站等交通枢纽周围,都需要注意安全。这里所指一是这些地方发生恐袭的概率高于其他不密集区域,二是貌似全世界这种地方都治安不太好。4、火车也不是净土,时有盗窃案件发生。曾经历过半夜被远在俄罗斯旅行的小伙伴电话惊醒帮她银行卡挂失,也曾在各类游记上看到过欧洲旅行火车上经常发生行李盗窃案件。总结起来价格越便宜的火车上越容易发生盗窃事件,所以如果可能尽量还是选择档次高一点的火车出行吧。虽然意大利有种种治安隐患问题,但其实在巴黎恐袭之后,意大利当局对于反恐维稳的投入已经加大很多了,在城市内的政府办公地、交通要道、重要景点、地铁站内都有军警巡逻。穿淡天蓝色制服的是警察,穿黑红相见制服的是宪兵,穿迷彩服带贝雷帽头上插羽毛的是陆军,虽然感觉意大利的纪律部队不如美帝的杀气重,但有这些反恐力量的存在也很大程度保持了治安的稳定性。意大利防盗手册宏观说来,在意大利旅行除非去到一些治安极其不好的城市,否则主要的问题是防盗而非防抢。关于防盗,在本次旅行中,个人观察和总结了不少心得,供大家参考。1、随时随地保持防盗警惕意识。任何防盗措施都不如保持主观的警惕性重要,任何时候不放松计提警惕,尤其避免边走边玩手机等行为。在本次旅途中,我同学在罗马火车站被人轻轻拉开了包包的拉链,还好及时发现。2、重要证件和物品不要随身携带。在意大利的几乎所有酒店都会有保险柜,我们在整个行程中,除了退房离开酒店去下一程外,都是把重要证件和物品锁在保险柜的,重要证件和物品包括但不限于:护照、部分现金、未带出门的镜头、平板电脑等等。虽然酒店也不一定完全安全,但相比白天在外到处走的话被盗概率还是低很多。3、背包上的防盗措施。既然是旅行,不可能随身没有包,有双肩的,也有单肩的。单肩包相对好办一些,随时保证包包在胸前视线可及范围就无大碍。而双肩包,尤其是稍微大一点的双肩包要保证随时在胸前难度太大了,不但不利于背负承重,更会制约双手的行为,所以背包多数时候都得背在后面。值得庆幸的是,意大利的小偷们没有学会我朝小偷用刀片划包取物的技巧,还停留在轻轻拉开拉链取物的阶段。因为我每次出门都会背一个双肩的相机包,所以我学到了一种把拉链绳打成交叉结的办法,来来来,试试能不能轻易拉开?[图片]除此之外,双肩背包还有一个搭配神器可以很好很好的起到防盗作用,那就是物美价廉随处可见的——背包防雨罩。防雨罩披在背包面上,再把上部的束紧绳子使劲一拉,防雨罩就牢牢的套在背包外面了,除了帮助背包防雨防尘外,还能起到极强的防盗作用,毕竟我自己取起来都费力。我们在意大利旅行期间就是用防雨罩策略确保了全程平安无事,除了自己在背包里取件很麻烦、收放镜头很麻烦外也没其他的大问题。关于快速了解文艺复兴知识在欧洲尤其是意大利这种有深厚文化底蕴的国家旅行时,掌握一定的文化知识和历史背景很重要,不但可以让你从到此一游的旅行团大叔大妈中区别开来,还会让旅行变得更有趣。可关于欧洲这些文化名城的知识太多太多了,一座城、一个博物馆、甚至一幅画一座雕塑都可能会有一本书厚的相关信息,要全面了解这些知识可能需要至少攻读好几个博士学位。所以,作为有一点钻研精神的普通游客,我们只需要了解一些和我们游玩有关的信息即可。个人而言有以下几个建议推荐:1、对目的地历史的基本了解。这种可以来自于论坛游记攻略,也可以直接在百度百科中去搜索,对于欧洲城市的了解,我个人习惯是倾向于了解这个城市的统治历史,因为这会和这个城市里著名建筑的风格有密切关系,比如伊斯坦布尔曾经是基督教堂后改为清真寺的圣索菲亚大教堂,就和奥斯曼土耳其人在1453年征服君士坦丁堡进行统治的事件有关。同时,城市的统治历史还会和城市里大量的雕塑有关,比如古罗马帝国的开国皇帝盖乌斯·屋大维,在罗马的街头巷尾和博物馆里就有大量和他相关的雕像。2、对博物馆镇馆之宝的了解。像意大利这种文艺复兴发源地的文化古国,在每座城市几乎都有至少一座博物馆。在罗马、佛罗伦萨这些地方更是满城都是博物馆,每个博物馆依托不同的背景建立,既有像博尔盖塞这种私人典藏博物馆,也有卡比托利欧博物馆这种世界上最古老的公共博物馆。但可以确定的是,每个博物馆几乎都会有一些更重要的典藏品,就像大卫雕像之于佛罗伦萨美术学院和罗马母狼之于卡比托利欧博物馆。3、阅读一些有关的书籍。我一直认为阅读是件很有益的事,用短短的数小时或者数日就能获取作者数年甚至数十年的思想成就和阅历见识,还有比阅读成本更低的学习方式吗?我想应该没有。为了能最快速的了解意大利尤其是文艺复兴相关的知识,我先后阅读了盐野七生写的《罗马人的故事》和《文艺复兴三百年》等一些书籍,虽然略有些生涩,但不得不承认这些阅读对我游览意大利起到了很大帮助,最次不至于像看到长城只发得出“长城,你可真长啊”这种感慨。关于冬天意大利的天气在出发意大利之前,恰好看到欧洲冰冻期的新闻,貌似威尼斯有些地方都结冰了,考虑到去年冬天去北海道冰天雪地的场景,我们也就理所当然认为纬度更靠北的意大利肯定更冷。基于此,我们带了不少冬装,甚至还买了一堆暖宝宝。结果,几乎所有的厚装备都没用上,暖宝宝一张都没有用,意大利远比想象的暖和多了。下面给大家简单介绍下,1月我们在意大利各城市着装状况:罗马、佛罗伦萨:毛衣+外套,偶尔换上轻薄羽绒服也行;没穿秋裤,只穿了一条稍微带一点绒的运动裤。威尼斯:毛衣+羽绒服+冲锋衣;秋裤;棉帽子。真的,冬天的意大利真没有想象中的冷,如果在威尼斯不是想站在船舱外拍照,甚至都没要穿秋裤。相比而言,还没有中国北方的冬天冷。DAY1:一路向西,飞向永恒之城。从成都出发,去欧洲最好的选择就是搭乘五星卡航,多哈转机去到欧洲各个城市。这次我们选择是成都-多哈-威尼斯往返,去程在威尼斯转机去罗马,然后一路火车向北回到威尼斯再离开。抵达威尼斯的时候利用转机时间到处溜达了下,熟悉下机场的交通和路线。值得肯定的马可波罗机场从威尼斯码头到机场候机楼全部是室内通行,不但有扶手电梯还有暖气,免去了乘客拎着行李行走在冰雪路面之苦。[图片]抵达罗马天色渐晚,办理好入住就开始研究游览计划。从我们做的功课和谷歌地图可以发现,罗马的景点相当集中,按照我的思路大致分为了四个区域,随后的行程也主要围绕这几个区域开展。A区域是斗兽场区域。其中包括斗兽场及周围步行二十分钟以内可到达的景点,包含了:威尼斯广场、维托里亚诺、帕拉蒂诺山、卡比托利欧博物馆、真理之口以及各种古罗马遗迹和神庙,相当适合集中逛逛。B区域是纳沃纳广场区域。其中包括了纳沃纳广场、海神喷泉、四河喷泉、万神殿、鲜花广场、银塔广场。C区域是梵蒂冈区域。其中包括了圣彼得大教堂、西斯廷教堂、梵蒂冈博物馆、圣天使堡、圣天使桥。D区域是博尔盖塞区域。其中包括了博而盖塞博物馆、圣三教堂、人民广场、西班牙广场、特莱维喷泉。[图片]DAY2:阴霾天下游罗马,废墟丛中寻古迹今天的行程主要围绕A区的斗兽场区域游览。斗兽场,作为罗马的象征甚至可以称为意大利的象征,斗兽场对世人来说仿佛神一般的存在。在斗兽场旁边有一座凯旋门,名曰:君士坦丁凯旋门。建于公元315年,是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。长25.7米,宽7.4米,高21米,拥有3个拱门,门上的雕塑精美绝伦、恢宏大气,千年逝去,已是残迹斑斑,却仍在风雨中,与古罗马角斗场共同见证罗马的辉煌。[图片]沿着帝国广场大道往威尼斯广场方向走,路边就是古罗马广场,这里是古罗马的民主政治中心,也是当时的罗马市民的生活中心。由于巴黎恐袭之后意大利也加强了戒备,所以偌大的道路上车辆很少,只有装甲巡逻车在路中间形成路障时不时检查过往车辆。[图片]古罗马广场背后的帕拉蒂诺山(Monte Palatino)则是古罗马共和制时期的高级住宅区,帝政时期的皇帝们都把宫殿建在这里。现在这两处景点都已是废墟一片,只能靠着地图依稀去分辨当年的用途。站在路边可以远远看见右边的维托里亚诺的双轮战马雕像。[图片]图拉真广场和图拉真柱,为罗马帝国皇帝图拉真所立,以纪念图拉真胜利征服达西亚。白天的图拉真系列远没有夜间的好看。[图片][图片]顺着山路上到著名的卡比托利欧广场,在广场的一个角上,转弯就可以看到“母狼哺乳”的立柱,传说罗马的创立者罗慕路斯和他的孪生兄弟勒莫斯是由一头母狼哺育大的,地点就在离这儿不远的帕拉蒂诺山上,所以这附近是罗马的发源地。从广场的后面走下去,就可以直接到古罗马遗址群,即古罗马广场。在这里有个突出部,很适合拍古罗马遗迹的全貌。[图片]顺着再往上到了美丽的卡比托利欧广场(Piazza del Campidoglio)。这个广场的设计出自米开朗琪罗,正面的参议员宫是巴罗克风格的外观,其两边美丽的楼梯是米开朗琪罗风格;广场两边的建筑互相对称,其中一个是卡比托利欧博物馆;而广场的地面则是由石块铺成的几何图案,与周围的建筑构成谐调的美感。[图片]卡比托利欧广场中心是青铜镀金的五贤帝最后一位马尔库斯•奥列里乌斯骑马雕像,由米开朗基罗自圣若望门广场移来,现广场上的是复制品,原作保存在卡比托利欧博物馆内。(下图为博物馆内的骑马雕像原作。)[图片]因为我们的ROMA PASS可以去到两个博物馆免费,所以我们把第一次机会留给了这座卡比托利欧博物馆,并打算把第二次机会留给第二天的博尔盖塞博物馆。卡比托利欧博物馆是一座包容多国艺术和考古的博物馆,由三座主要建筑——元老宫、保守宫、新宫、卡法莱里-克莱门蒂诺宫,以及连接它们的广场地下长廊组成。在保守宫二层的鹅厅里有贝尼尼1644年至1648年创作的美杜莎雕塑,这也是这个博物馆的镇馆之宝之一。[图片][图片]二楼藏有罗马的著名标志——青铜母狼喂养罗慕路斯与雷穆斯,而其内部装饰包括壁画、挂毯、雕刻精美的天花板和门也令人惊奇和称叹。[图片]三楼美术馆藏有绘画和艺术画廊。画廊部分的核心是“十七世纪罗马艺术潮流”这个厅,主要展出的是米开朗基罗•梅里西•达•卡拉瓦乔的作品,意大利画家,1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派,对巴洛克画派的形成有重要影响,1600年-1606年被称为罗马最有名的画家。站在摄影爱好者的角度看,我个人极其喜欢卡拉瓦乔的作品,用画笔灵巧的描述出肌肉线条和光影效果,尤其是犹如热靴灯影室灯照射般的光影效果。卡拉瓦乔1602-1603年间的作品Saint John the Baptist[图片]卡拉瓦乔的作品The Fortune Teller[图片]新宫则全是雕像、铭文、石棺、胸像等等。有著名的“垂死的高卢人”、“丘比特和赛琪”、“卡比托利欧的维纳斯”、修复的俄刻阿诺斯等。[图片][图片][图片]卡法莱里-克莱门蒂诺宫藏有硬币,金牌,宝石珠宝等。从第三层向上,第四层是餐厅和露台,从露台望出去,可以看到罗马的街景。[图片]从露台望出去,在左手边有一个很像古罗马斗兽场的建筑,这个建筑是马切罗剧场。事实上这个建筑名气不亚于斗兽场,最早的建设者就是著名的凯撒,之后奥古斯都延续了建筑,以奥古斯都的侄子马库斯•马切罗命名,当地人和游客在剧院观看戏剧和歌曲演出。马切罗剧场底层使用多立克柱式,中层使用爱奥尼亚柱式,顶层座位和柱子已经在中世纪重建时移走,据说以前也是科林斯柱式。[图片]连接(Congiunzione)长廊位于保守宫和广场的下方,连接广场上的三座宫殿。这个长廊修建于1930年代。这里有第2世纪古罗马住宅的废墟“现场”,和博物馆收藏的铭文。[图片]走廊尽头看出去的古罗马广场。[图片]离开卡比托利欧广场和博物馆,旁边就是著名的维托里亚诺(意大利语:Vittoriano)。维托里亚诺位于罗马威尼斯广场和卡比托利欧山之间,用以纪念统一意大利的第一位国王维托里奥•埃马努埃莱二世。由朱塞佩•萨科尼设计于1895年,完成于1935年。纪念堂用布雷西亚的纯白大理石建造,设有宏伟的阶梯,高大的科林斯圆柱,喷泉,巨大的埃马努埃莱二世骑马雕像,和两尊双轮战车上的女神维多利亚雕像。这座建筑宽135米,高70米。如果包括双轮战车和维多利亚,高度达到81米。[图片][图片]站在维托里亚诺建筑顶上的露台边,用相机恰好可以拍到大雨中的威尼斯广场。[图片]我尝试用广角镜头将埃马努埃莱二世骑马雕像和威尼斯广场纳入同一张照片,古老的意大利国王正策马对着繁华的科尔索大道,罗马帝国的历史厚重和现代繁华跃然像上。[图片]DAY3:集大成的博尔盖塞。今天的重点行程围绕着D区域开展,其中重中之重肯定是博尔盖塞美术馆(也翻译成:波格塞博物馆或博尔盖塞博物馆),这里曾是博尔盖塞家族的别墅,也是罗马馆藏最丰富的博物馆之一。正如博尔盖赛博物馆馆长所说他们的收藏品只收藏世界顶级艺术品,二流作品绝对不在馆藏考虑范围内。博尔盖塞博物馆馆藏包括:贝尼尼的多件雕塑;达芬奇、拉斐尔、和鲁本斯等多位世界艺术大师代表作品。博尔盖塞美术馆需要提前预约,就算当天有空位也不会接受非预约客户。我们在委托酒店前台帮忙预约时候忘了提醒说我们想使用ROMA PASS,所以最终的预约变成了信用卡支付,这也就造成了我们的ROMA PASS的第二个免费景点不得不变成后来的斗兽场。(本来我们是打算把ROMA PASS的免费参观景点定位卡比托利欧博物馆和博尔盖塞美术馆的)[图片]因为博尔盖塞美术馆禁止拍摄,所以我索性寄存了相机包,带着手机里下载的景点中文导览APP开始专心学习艺术文化历史。为保证游记的连贯性,我结合在猫头鹰上下载的馆藏品照片和中文导览整理了一些馆藏品的介绍,以下照片非本人拍摄,也无法代表本人真实拍照水平。《被劫持的普洛舍宾娜》(The Rape of Proserpina)位于四号厅,可能是博尔盖塞最著名的馆藏品之一,雕塑来源与一个罗马神话:地下世界的统治者冥王普路托(Pluto)抓住他的妻子--罗马女神普罗赛皮娜(Proserpina),胜利返回地下世界。这一作品是意大利著名雕塑家贝尼尼23岁时(1621年-1622年)的第一部成功之作。贝尼尼惟妙惟肖地把掠夺的瞬间凝固在了这个雕塑上,从后面看普鲁托全身上下结实的肌肉和举起“猎物”时肌肉的变化都被刻画得淋漓尽致;雕像右边因为用力和兴奋普鲁托右手的四个手指深深地陷进了被掠走女人的大腿里,看上去有很强的质感和力感;而女主角微微张开的嘴唇仿佛是正在尖叫或寻求帮助。贝尼尼不仅从他们的眼神和神态上表现出了两人的极大差别,而且从肢体动作上似乎也能“听到”他和她要发出的呐喊和哀求。[图片][图片]从细节上看,手指几乎要掐入少女大腿里的刻画,彰显了贝尼尼的高深功力——活生生的把坚硬的大理石雕软了。[图片]《阿波罗和达芙妮》(Apollo and Daphne)是贝尼尼在1622-1625年(24岁)创作的四座极为生动的大理石组雕中的一个。雕塑内容取自希腊神话故事。一天,阿波罗爱上河神帕纽斯(Peneus)的女儿达芙妮,而达芙妮却对阿波罗毫无感觉。无论阿波罗怎么努力都丝毫不能打动达芙妮。终于有一天阿波罗忍不住想去向达芙妮表白,达芙妮见状赶忙跑开,阿波罗在后面狂追,就在快要追上的瞬间,达芙妮向他父亲祈求改变她的外貌,河神立刻用神力把她变成了一颗月桂树。阿波罗看到后懊悔万分,却又无可奈何,最后还是紧紧抱着月桂树以表达对她的爱,并答应将用月桂树枝编成王冠送给伟大的凯撒大帝和所有的胜利者,还要让月桂树四季常青、永不凋零。雕像表现的是阿波罗的左手触到达芙妮肚子上的那一霎那,达芙妮侧着头,目光惊恐和绝望,大张着的祈求嘴巴,飘动的秀发和两只向上伸出的手变成了树叶,被阿波罗触摸到的左边身体已被月桂树皮包了起来,左脚也变成树根扎入土中。阿波罗的右手向斜下方伸展,使整个雕塑有一种向前奔跑的动感。在雕像中,两个人物的血管、经脉、骨骼结构、肌肉都清析可见。[图片]《大卫》(David)位于四号厅,是贝尼尼在25岁时,即1623-1624年的作品,虽然它远没有米开朗基罗的《大卫》那么出名,但它仍算的上是件杰出的雕塑。作品取材于圣经《旧约全书》中大卫王的故事,在圣经中他被描绘为骁勇善战的勇士、音乐家(会弹竖琴)和诗人。当时以色列人正在与腓力斯人(Philistines)作战,在对方阵营中有一个虎背熊腰、力大无穷的巨人哥利亚(Goliath)天天来骂阵,但以色列人无人敢应战。这天耶西(Jesse)最小的儿子大卫带着食物来看望在军中服役的两个哥哥,见到这种情形主动要求应战,以色列国王扫罗(Saul)看大卫和巨人个头、身材相差悬殊不同意,他的哥哥也觉得大卫这是以卵击石、自不量力,但大卫说他牧羊时杀死过熊和狮子,这个哥利亚比它们要小多了,扫罗看到大卫坚持也就同意了。哥利亚见到出战的是个连铠甲都没穿的俊美少年,根本不把他放在眼里,挥舞着大刀气势汹汹地奔了过来。只见大卫拿起弹弓,将鹅卵石压在弦上,瞄准哥利亚的额头,等到他走近时猛地松开右手,石头击穿了哥利亚的脑门,大巨人轰然倒地,大卫赶紧跑过去用哥利亚的大刀割下他的头颅,腓力斯人见状立刻溃不成军,以色列人乘胜追击,收复了大片土地。后来大卫接替扫罗成为了以色列第二任国王。《大卫》是一尊与真人大小相一致的雕塑。从大卫的面目表情上看他显得年轻而又紧张,它也暗示了作者自己面对坚硬的大理石进行工作时的紧张心里。大卫扭动着身躯,将右手后移到最远,这样既是为了表现出大卫将用尽全身气力投掷石块,又是为了保持整个雕塑在动感中的平衡。[图片]《波利娜.波拿巴》(Pauline Bonaparte 1780-1825年)是安东尼奥.卡诺瓦(Antonio Canova 1757-1822年)的作品。这尊半裸的、与真人大小一致的雕像是卡诺瓦在1805-1808年间以拿破仑(Napoleon Bonaparte 1769-1821年)最喜欢的妹妹波利娜为原型塑造的。女主人右手支撑着头,左手拿着象征爱神阿佛洛狄特(Aphrodite 希腊神话,罗马神话中叫维纳斯 Venus)在与天后赫拉(Hera)、智慧女神雅典娜(Athena)的选美比赛中获胜的金苹果,所以这个雕像的另一个名字也叫《作为胜利者维纳斯的波利娜.波拿巴》(Pauline Bonaparte as Venus Victrix)。当时裸体或半裸体的人物肖像还不普遍,所以有些专家怀疑雕像只有头部是以本人为蓝本塑造的,其他部分为替身,毕竟波利娜不是一般人物。波利娜是个极为风流的女子,婚前因与拿破仑手下的一名将军闹出绯闻,被拿破仑逼着两人成婚。她丈夫在30岁时因感染黄热病死去,不久她又嫁给了博尔盖塞家族的一名成员,因风流习性不改,经常与级别很低的士兵和军官有染,丈夫与她分居达十年之久,后被报丈夫在外也有一个情妇。丈夫说波利娜有很多变态的想法和做法,如让高大的非洲男仆背着她去洗澡,将侍女作为脚凳使用等等。1825年在教皇的劝说下丈夫又重新“接纳”了她,三个月后她患癌症去世。在她的婚姻中,当哥哥的拿破仑也得到了不少好处,譬如他迫使博尔盖塞家族从他们的收藏品中以极低的价格卖给卢浮宫或法国政府344件绘画和雕塑珍品,这些拿破仑的“战利品”至今仍挂在卢浮宫的展室里向后人炫耀。[图片]《神圣和世俗的爱》(Sacred and Profane Love)又名《维纳斯和新娘》(Venus and the Bride)是威尼斯画派的鼻祖提香(Titian 1488/90-1576年)在1513-1514年,即25岁时完成的作品,是博尔盖塞美术馆的镇馆之宝之一。该作品是为威尼斯共和国“十人委员会”宗教法庭秘书长欧黑利欧(Niccolò Aurelio)的婚礼而画的。画中两位貌美的女性坐在山清水秀、山丘起伏的城外的一个石棺上,以左上角的城堡和右上角的教堂作为背景。左边身着白色华丽衣服的新娘戴着手套坐在丘比特旁边,她右手拿着象征爱情的玫瑰,左手放在象征着“人间短暂幸福”的一罐珠宝上;右边性感的裸女维纳斯右手支撑着倾斜的身体,左手披着红色绸衣,拿着一盏正在燃烧的、象征着“天堂永恒幸福”的火焰。俩人中间放着一个铜盘,边上有一些散落的玫瑰花,后面的爱神丘比特正用左手在石棺里玩水。提香画这幅画的灵感来源于十五世纪诗人和作家哥伦纳(Francesco Colonna 1433-1527年)的《寻爱绮梦》(Hypnerotomachia Poliphili)。[图片]《基督下葬》(The Deposition)位于九号厅,是拉斐尔(Raphael Sanzio 1483-1520年)在1507年文艺复兴鼎盛时期的作品。画中表现的是基督从十字架上放下来后准备被埋葬的情景,基督手脚上的钉眼还依稀看见,右边的圣母晕倒在侍女的怀中。此类题材的作品还有很多,在博尔盖赛博物馆内还收藏了两幅同样题材的作品,分别由鲁本斯和巴达洛基奥创作的同名油画。拉斐尔的很多绘画都是以人物肖像和圣母为题材,它们大都被世界著名的美术馆和博物馆所收藏。[图片]《圣母、圣子和圣安妮》(Madonna and Child with St. Anne 或 Madonna of the Palafrenieri)是卡拉瓦乔(Caravaggio 1571-1610年)在1605-1606年创作的极具争议的作品。画中圣母玛利亚抱着耶稣,正在教他如何用脚踩碾象征原罪的毒蛇(Serpent因为它唆使夏娃偷吃禁果),站在旁边满脸皱纹、身材干瘦的是圣母玛利亚的母亲,可以看出他们三人对危险(蛇)的态度。母女两人头顶上都有一个细细的光环,耶稣则被表现出是个未受割礼、全身赤裸的小孩,毒蛇因被玛利亚用力踩压而全身腾空扭曲。画中几乎全黑的背景更加突出了人物,左上方的一小片光亮照在耶稣身上使得他成为整个画真正的主角。对画最大的争议是在玛利亚的穿着上,一身红色紧身衣而且领口开得极低,贬低了玛利亚的神圣而高贵的形象,有人指出卡拉瓦乔是找了个罗马高级妓女当模特作画。该画当时在圣彼得大教堂只展出了一个月就被撤了下来,但马上就被博尔盖塞家族给收藏了,可见收藏家的眼光之独特。卡拉瓦乔是个对巴洛克画派的形成有着重要影响的画家,他曾经名声显赫,也曾经声名狼藉,一生中充满了冒险和刺激。特别是在1606年的一次争斗中杀死了一名年轻人被人通缉后,他逃亡到那不勒斯、马耳他等地,虽然在那不勒斯取得成功,被它所接受,但仍无法摆脱被通缉的阴影;4年后得到红衣主教大赦,同年病死。他死后很快就被人遗忘,直到20世纪才被重新发现。下面这幅画就是他在逃亡生活中心理的真实写照。[图片]《狄安娜》(Danäe)是卡拉瓦乔(Antonio Correggio 1489-1534年)1531年的作品。画中坐在床上的是狄安娜(罗马神话中的月亮女神、狩猎女神和贞洁女神,希腊神话中叫阿尔忒弥斯 Artemis)和丘比特(Cupid 爱神,希腊神话中叫厄洛斯 Eros)。她和太阳神阿波罗(Apollo)是孪生兄妹,都为天神朱庇特(Jupiter,希腊神话叫宙斯Zeus)和拉托那(Latona)的孩子。出生后阿波罗被封为太阳神和艺术神,狄安娜则被封为月亮神和狩猎神。[图片]《手提哥利亚头颅的大卫》(David with the Head of Goliath)是卡拉瓦(Caravaggio 1571-1610年)在1609-1610年完成的作品。画中表现的是大卫用手中的弹弓和石块击穿菲力斯(Philistines)巨人哥利亚(Goliath)面门后,割下他头颅那一刻的情景。画中大卫手持的利剑正滴着血隐喻了画家曾经杀死过人。画面单调的色彩和年轻大卫脸上忧郁悲伤的表情以及大卫手中拎着哥利亚的人头都反映了画家令沮丧的逃亡生活,而这颗人头分明就是卡拉瓦乔自己的头(他以自己为模特画的)。这幅画可能被他送给红衣主教的侄子,这个狂热的艺术爱好者掌管着赦免大权,希望能赦免他的杀人罪重回罗马。他手中的剑上刻着拉丁文Humilitas occidit superbiam的缩写H-AS OS,意思是“谦卑胜于自傲”(Humility kills pride)。[图片]《捧果篮男孩》(Boy with a Basket of Fruit)是一幅肖像油画,也是一幅静物油画,因为画中捧果篮男孩的脸和他手捧着的水果篮,各占了同样比重的篇幅。卡拉瓦乔最喜欢描绘“生命稍纵即逝”的主题,即使是在这幅蕴含着各式色彩,主角亦俊美白皙、正值青春年少的明亮画作《捧果篮男孩》中,我们仍能嗅出“时间”与“死亡”的哀愁。[图片]《年轻的酒神巴克斯在病中》(Young Sick Bacchus)是卡拉瓦乔早期的作品,是其为自己创作的自画像,因此也被成为《作为酒神巴克斯的自画像》。那是1592年,他到罗马的第一年就染病住院,一住就是半年,半年的光景里,他被病魔所折磨,但还是画下了此幅以酒神巴洛克命名的自画像。所以在画中略微抬起的、稍稍偏转的脸上表现出了痛苦的表情,也是自己当时精神状态的真实表现。当然此图不仅仅停留于自画像的层面,他还将宗教与神话故事的内容,移植到自己平民世界的生活中,这件作品是他这种绘画艺术风格的典型之作。[图片]限于篇幅和知识有限,无法对博尔盖塞美术馆的馆藏品进行海量介绍,但个人觉得,这个美术馆绝对值得花上大半天来仔细观摩和学习,太多无法用语言描述精美程度的珍品了。博尔盖塞美术馆外面是一片绿树成荫的公园,虽然是冬季,但还是有很多绿色植物。[图片][图片]沿着公园走出来,通过深深的地下扶手电梯隧道,就到了地铁Spagna站。[图片]从Spagna站出来就到达了著名的西班牙广场(Piazza di Spagna),这里有著名的西班牙阶梯(Spanish Steps),西班牙阶梯是位于意大利罗马的一座户外阶梯,与西班牙广场相联接,而山上天主圣三教堂就位在西班牙阶梯的顶端。西班牙阶梯是全欧洲最长与最宽的阶梯, 总共有135阶,是法国的波旁王朝使用法国外交官的遗产资助梵蒂冈资金,在1723年-1725年间建造完成的,17世纪时西班牙大使馆迁移于此,大台阶及其广场因此而得名。这里出名还有一个重要原因,就是这里曾是美国电影《罗马假日》的外景地之一,奥黛丽赫本在台阶上吃冰激凌的镜头为这里增添了浪漫的气息。直至今日,这里仍被看做罗马约会的最佳场所。为了拍好斗兽场,我先后四次(白天两次、夜间两次)来到斗兽场,经历了大雨、阴霾和阳光之后,终于在最后一个晚上拍到了这张照片。[图片]

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期待楼主更新~跟我的行程差不多,我也买的卡航威尼斯往返哈哈~不知道你们内陆飞机是买的哪个航空?我看火车要六个小时。

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