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冰冷意大利(海量美图,赠超详细威尼斯购物彩蛋和荷兰转机美拍)

旅游攻略论坛: 意大利/梵蒂冈/圣马力诺/马耳他 旅行摄影 环游欧洲

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从广角到长焦
从广角到长焦 10袋长老
2017-05-09 12509人阅读 只看楼主无图模式

从广角到长焦 10袋长老

发表于 2017-05-09 15:02

1楼


写在游记前……


仔细数了下,自2015年土耳其开始写游记,这已经是我在穷游的第六篇游记。因为前面五篇有幸都被评为精华,所以第六篇也得继续朝精华努力,加油。


先自我介绍,本人是旅行摄影爱好者,坐标成都,微信和QQ号均为:38266965,若各位同学对摄影、对旅行有任何疑问,我很乐意进行交流,但申请好友的时候请务必注明出处,谢谢。


另奉上前期作品,敬请指正:

★ 土耳其游记《Lost in Turkey——迷失在星月之国》链接:http://bbs.qyer.com/thread-1328732-1.html

台湾游记 《宝岛慢行,台湾杂记》链接:http://bbs.qyer.com/thread-1397270-1.html

日本游记《冬日雪国,日本游记》链接: http://bbs.qyer.com/thread-2526957-1.html

★★★ 美国游记《一样的美国,不同的颜色》链接:http://bbs.qyer.com/thread-2561271-1.html

★★ 日本游记《又一次,东京!!》链接:http://bbs.qyer.com/thread-2641755-1.html


————————————————华丽丽的分界线——————————————————


之所以选择冬天去意大利,主要基于两个原因:1是淡季。淡季的好处除了各处景点人少不怎么排队外,就是机票住宿甚至城建税都会比旺季便宜。2是冬天有春节这个大假。平时搬砖干活苦逼兮兮也就到了春节国庆这种长假可以出门溜达一下。

当然,选择冬天去欧洲也就选择了和阴雨、冰冷、潮湿相伴。在享受所有景点不排队可以自由自在欣赏博物馆藏品乐趣的同时,也需要随时面对阴雨连绵雾锁连城的灰暗天气。所以看着别人游记攻略的蓝色意大利、迷情意大利、阳光意大利,再看看我的意大利是冰冷、潮湿、多雾的。


说到旅行感受,虽然意大利近几年经济衰退和难民涌入导致了社会治安的恶化,但作为文艺复兴发源地和欧洲著名的艺术文化中心,意大利的几乎每座城市都拥有悠久的历史和精美的建筑,这可不是美国那些千篇一律没有历史的现代化城市能比的。作为摄影爱好者,意大利的城市可算是摄影圣地,太多精美的建筑、精致的人们可以拍。而且,意大利还是欧洲的美食之都,相比英国人的炸鱼薯条、美国人的可乐薯条、德国人的猪肉香肠,意大利人对美食的热爱和投入让人尊敬,精致细腻优雅的意大利菜逐渐也成了全世界高档餐厅的主流风格。


美图预先看

必须了解的事

关于意大利治安

如果说可预期阴霾多雨的天气给我带来丝丝怅然的话,那对意大利治安的担忧差不多在出发前已经让我快要成为焦虑症患者。近几年来对法国的明抢、意大利和西班牙的连偷带抢的新闻频繁见诸报端,为了更好的了解可能面临的危险和困境,我有事没事就在网上搜索和意大利发生治安事件的新闻。

结合之前自己查到的信息和在意大利旅行期间实际见闻,我个人总结意大利的治安好坏分布情况大概如下:

1、以罗马为界限,往南的城市治安明显差于往北的城市。南部城市由于文化多样性和经济落后,以及曾经的黑手党文化以至于治安糟糕。以游客往南一般可能会达到的NAPOLI(那不勒斯)为例,我在意期间就听说俩女生被人偷的时候发现了就变成明抢的事,当然,在各类新闻里,NAPOLI也是常态性会发生抢夺案的城市。

2、北部城市也不一定全部都安全。一般说来北部城市比如威尼斯米兰维罗纳博洛尼亚佛罗伦萨等地治安较好,但近两年关于米兰治安恶化的新闻越来越多,尤其是在米兰火车站附近,按照一些朋友的说法米兰是意大利可能难民和黑人最多的城市,而且不同于罗马、佛罗伦萨等地以偷为主,米兰更多是明抢。

3、人多的地方务必千万注意安全。人多的地方诸如大型景点周围(如斗兽场周围)、火车地铁汽车站等交通枢纽周围,都需要注意安全。这里所指一是这些地方发生恐袭的概率高于其他不密集区域,二是貌似全世界这种地方都治安不太好。

4、火车也不是净土,时有盗窃案件发生。曾经历过半夜被远在俄罗斯旅行的小伙伴电话惊醒帮她银行卡挂失,也曾在各类游记上看到过欧洲旅行火车上经常发生行李盗窃案件。总结起来价格越便宜的火车上越容易发生盗窃事件,所以如果可能尽量还是选择档次高一点的火车出行吧。


虽然意大利有种种治安隐患问题,但其实在巴黎恐袭之后,意大利当局对于反恐维稳的投入已经加大很多了,在城市内的政府办公地、交通要道、重要景点、地铁站内都有军警巡逻。穿淡天蓝色制服的是警察,穿黑红相见制服的是宪兵,穿迷彩服带贝雷帽头上插羽毛的是陆军,虽然感觉意大利的纪律部队不如美帝的杀气重,但有这些反恐力量的存在也很大程度保持了治安的稳定性。

意大利防盗手册

宏观说来,在意大利旅行除非去到一些治安极其不好的城市,否则主要的问题是防盗而非防抢。关于防盗,在本次旅行中,个人观察和总结了不少心得,供大家参考。

1、随时随地保持防盗警惕意识。

任何防盗措施都不如保持主观的警惕性重要,任何时候不放松计提警惕,尤其避免边走边玩手机等行为。在本次旅途中,我同学在罗马火车站被人轻轻拉开了包包的拉链,还好及时发现。

2、重要证件和物品不要随身携带。

在意大利的几乎所有酒店都会有保险柜,我们在整个行程中,除了退房离开酒店去下一程外,都是把重要证件和物品锁在保险柜的,重要证件和物品包括但不限于:护照、部分现金、未带出门的镜头、平板电脑等等。虽然酒店也不一定完全安全,但相比白天在外到处走的话被盗概率还是低很多。

3、背包上的防盗措施。

既然是旅行,不可能随身没有包,有双肩的,也有单肩的。单肩包相对好办一些,随时保证包包在胸前视线可及范围就无大碍。而双肩包,尤其是稍微大一点的双肩包要保证随时在胸前难度太大了,不但不利于背负承重,更会制约双手的行为,所以背包多数时候都得背在后面。

值得庆幸的是,意大利的小偷们没有学会我朝小偷用刀片划包取物的技巧,还停留在轻轻拉开拉链取物的阶段。因为我每次出门都会背一个双肩的相机包,所以我学到了一种把拉链绳打成交叉结的办法,来来来,试试能不能轻易拉开?

除此之外,双肩背包还有一个搭配神器可以很好很好的起到防盗作用,那就是物美价廉随处可见的——背包防雨罩。防雨罩披在背包面上,再把上部的束紧绳子使劲一拉,防雨罩就牢牢的套在背包外面了,除了帮助背包防雨防尘外,还能起到极强的防盗作用,毕竟我自己取起来都费力。我们在意大利旅行期间就是用防雨罩策略确保了全程平安无事,除了自己在背包里取件很麻烦、收放镜头很麻烦外也没其他的大问题。

关于快速了解文艺复兴知识

在欧洲尤其是意大利这种有深厚文化底蕴的国家旅行时,掌握一定的文化知识和历史背景很重要,不但可以让你从到此一游的旅行团大叔大妈中区别开来,还会让旅行变得更有趣。

可关于欧洲这些文化名城的知识太多太多了,一座城、一个博物馆、甚至一幅画一座雕塑都可能会有一本书厚的相关信息,要全面了解这些知识可能需要至少攻读好几个博士学位。所以,作为有一点钻研精神的普通游客,我们只需要了解一些和我们游玩有关的信息即可。个人而言有以下几个建议推荐:

1、对目的地历史的基本了解。这种可以来自于论坛游记攻略,也可以直接在百度百科中去搜索,对于欧洲城市的了解,我个人习惯是倾向于了解这个城市的统治历史,因为这会和这个城市里著名建筑的风格有密切关系,比如伊斯坦布尔曾经是基督教堂后改为清真寺的圣索菲亚大教堂,就和奥斯曼土耳其人在1453年征服君士坦丁堡进行统治的事件有关。同时,城市的统治历史还会和城市里大量的雕塑有关,比如古罗马帝国的开国皇帝盖乌斯·屋大维,在罗马的街头巷尾和博物馆里就有大量和他相关的雕像。

2、对博物馆镇馆之宝的了解。像意大利这种文艺复兴发源地的文化古国,在每座城市几乎都有至少一座博物馆。在罗马、佛罗伦萨这些地方更是满城都是博物馆,每个博物馆依托不同的背景建立,既有像博尔盖塞这种私人典藏博物馆,也有卡比托利欧博物馆这种世界上最古老的公共博物馆。但可以确定的是,每个博物馆几乎都会有一些更重要的典藏品,就像大卫雕像之于佛罗伦萨美术学院和罗马母狼之于卡比托利欧博物馆。

3、阅读一些有关的书籍。我一直认为阅读是件很有益的事,用短短的数小时或者数日就能获取作者数年甚至数十年的思想成就和阅历见识,还有比阅读成本更低的学习方式吗?我想应该没有。为了能最快速的了解意大利尤其是文艺复兴相关的知识,我先后阅读了盐野七生写的《罗马人的故事》和《文艺复兴三百年》等一些书籍,虽然略有些生涩,但不得不承认这些阅读对我游览意大利起到了很大帮助,最次不至于像看到长城只发得出“长城,你可真长啊”这种感慨。

意大利回来几个月后在逛书店的时候偶然翻到这本《写给大家的西方美术史》,驻足看了很久,书中图文并茂较为全面的简述了西方美术史,其中相当一部分内容是意大利版块的,包括了各博物馆和教堂典藏的珍品佳作介绍,这里也推荐给大家。

关于冬天意大利的天气

在出发意大利之前,恰好看到欧洲冰冻期的新闻,貌似威尼斯有些地方都结冰了,考虑到去年冬天去北海道冰天雪地的场景,我们也就理所当然认为纬度更靠北的意大利肯定更冷。

基于此,我们带了不少冬装,甚至还买了一堆暖宝宝。结果,几乎所有的厚装备都没用上,暖宝宝一张都没有用,意大利远比想象的暖和多了。下面给大家简单介绍下,1月我们在意大利各城市着装状况:

罗马、佛罗伦萨:毛衣+外套,偶尔换上轻薄羽绒服也行;没穿秋裤,只穿了一条稍微带一点绒的运动裤。

威尼斯:毛衣+羽绒服+冲锋衣;秋裤;棉帽子。

真的,冬天的意大利真没有想象中的冷,如果在威尼斯不是想站在船舱外拍照,甚至都没要穿秋裤。相比而言,还没有中国北方的冬天冷。


DAY1:一路向西,飞向永恒之城。

从成都出发,去欧洲最好的选择就是搭乘五星卡航,多哈转机去到欧洲各个城市。这次我们选择是成都-多哈-威尼斯往返,去程在威尼斯转机去罗马,然后一路火车向北回到威尼斯再离开。

抵达威尼斯的时候利用转机时间到处溜达了下,熟悉下机场的交通和路线。值得肯定的马可波罗机场从威尼斯码头到机场候机楼全部是室内通行,不但有扶手电梯还有暖气,免去了乘客拎着行李行走在冰雪路面之苦。

抵达罗马天色渐晚,办理好入住就开始研究游览计划。

从我们做的功课和谷歌地图可以发现,罗马的景点相当集中,按照我的思路大致分为了四个区域,随后的行程也主要围绕这几个区域开展。

A区域是斗兽场区域。其中包括斗兽场及周围步行二十分钟以内可到达的景点,包含了:威尼斯广场、维托里亚诺、帕拉蒂诺山、卡比托利欧博物馆、真理之口以及各种古罗马遗迹和神庙,相当适合集中逛逛。

B区域是纳沃纳广场区域。其中包括了纳沃纳广场、海神喷泉四河喷泉万神殿鲜花广场银塔广场

C区域是梵蒂冈区域。其中包括了圣彼得大教堂、西斯廷教堂、梵蒂冈博物馆、圣天使堡、圣天使桥

D区域是博尔盖塞区域。其中包括了博而盖塞博物馆、圣三教堂、人民广场、西班牙广场、特莱维喷泉。


DAY2:阴霾天下游罗马,废墟丛中寻古迹。

今天的行程主要围绕A区的斗兽场区域游览。斗兽场,作为罗马的象征甚至可以称为意大利的象征,斗兽场对世人来说仿佛神一般的存在。在斗兽场旁边有一座凯旋门,名曰:君士坦丁凯旋门。建于公元315年,是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。长25.7米,宽7.4米,高21米,拥有3个拱门,门上的雕塑精美绝伦、恢宏大气,千年逝去,已是残迹斑斑,却仍在风雨中,与古罗马角斗场共同见证罗马的辉煌。

沿着帝国广场大道往威尼斯广场方向走,路边就是古罗马广场,这里是古罗马的民主政治中心,也是当时的罗马市民的生活中心。由于巴黎恐袭之后意大利也加强了戒备,所以偌大的道路上车辆很少,只有装甲巡逻车在路中间形成路障时不时检查过往车辆。

古罗马广场背后的帕拉蒂诺山(Monte Palatino)是古罗马共和制时期的高级住宅区,帝政时期的皇帝们都把宫殿建在这里。现在这两处景点都已是废墟一片,只能靠着地图依稀去分辨当年的用途。站在路边可以远远看见右边的维托里亚诺的双轮战马雕像。

图拉真广场图拉真柱,为罗马帝国皇帝图拉真所立,以纪念图拉真胜利征服达西亚。白天的图拉真系列远没有夜间的好看。

顺着山路上到著名的卡比托利欧广场,在广场的一个角上,转弯就可以看到“母狼哺乳”的立柱,传说罗马的创立者罗慕路斯和他的孪生兄弟勒莫斯是由一头母狼哺育大的,地点就在离这儿不远的帕拉蒂诺山上,所以这附近是罗马的发源地。从广场的后面走下去,就可以直接到古罗马遗址群,即古罗马广场。在这里有个突出部,很适合拍古罗马遗迹的全貌。

顺着再往上到了美丽的卡比托利欧广场(Piazza del Campidoglio)。这个广场的设计出自米开朗琪罗,正面的参议员宫是巴罗克风格的外观,其两边美丽的楼梯是米开朗琪罗风格;广场两边的建筑互相对称,其中一个是卡比托利欧博物馆;而广场的地面则是由石块铺成的几何图案,与周围的建筑构成谐调的美感。

卡比托利欧广场中心是青铜镀金的五贤帝最后一位马尔库斯•奥列里乌斯骑马雕像,由米开朗基罗自圣若望门广场移来,现广场上的是复制品,原作保存在卡比托利欧博物馆内。(下图为博物馆内的骑马雕像原作。)

因为我们的ROMA PASS可以去到两个博物馆免费,所以我们把第一次机会留给了这座卡比托利欧博物馆,并打算把第二次机会留给第二天的博尔盖塞博物馆。

卡比托利欧博物馆是一座包容多国艺术和考古的博物馆,由三座主要建筑——元老宫、保守宫、新宫、卡法莱里-克莱门蒂诺宫,以及连接它们的广场地下长廊组成。在保守宫二层的鹅厅里有贝尼尼1644年至1648年创作的美杜莎雕塑,这也是这个博物馆的镇馆之宝之一。

二楼藏有罗马的著名标志——青铜母狼喂养罗慕路斯与雷穆斯,而其内部装饰包括壁画、挂毯、雕刻精美的天花板和门也令人惊奇和称叹。

三楼美术馆藏有绘画和艺术画廊。画廊部分的核心是“十七世纪罗马艺术潮流”这个厅,主要展出的是米开朗基罗•梅里西•达•卡拉瓦乔的作品,意大利画家,1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派,对巴洛克画派的形成有重要影响,1600年-1606年被称为罗马最有名的画家。站在摄影爱好者的角度看,我个人极其喜欢卡拉瓦乔的作品,用画笔灵巧的描述出肌肉线条和光影效果,尤其是犹如热靴灯影室灯照射般的光影效果。


卡拉瓦乔1602-1603年间的作品Saint John the Baptist

卡拉瓦乔的作品The Fortune Teller

新宫则全是雕像、铭文、石棺、胸像等等。有著名的“垂死的高卢人”、“丘比特和赛琪”、“卡比托利欧的维纳斯”、修复的俄刻阿诺斯等。

卡法莱里-克莱门蒂诺宫藏有硬币,金牌,宝石珠宝等。

从第三层向上,第四层是餐厅和露台,从露台望出去,可以看到罗马的街景。

从露台望出去,在左手边有一个很像古罗马斗兽场的建筑,这个建筑是马切罗剧场。事实上这个建筑名气不亚于斗兽场,最早的建设者就是著名的凯撒,之后奥古斯都延续了建筑,以奥古斯都的侄子马库斯•马切罗命名,当地人和游客在剧院观看戏剧和歌曲演出。

马切罗剧场底层使用多立克柱式,中层使用爱奥尼亚柱式,顶层座位和柱子已经在中世纪重建时移走,据说以前也是科林斯柱式。

连接(Congiunzione)长廊位于保守宫和广场的下方,连接广场上的三座宫殿。这个长廊修建于1930年代。这里有第2世纪古罗马住宅的废墟“现场”,和博物馆收藏的铭文。

走廊尽头看出去的古罗马广场。

离开卡比托利欧广场和博物馆,旁边就是著名的维托里亚诺(意大利语:Vittoriano)纪念堂。维托里亚诺位于罗马威尼斯广场和卡比托利欧山之间,用以纪念统一意大利的第一位国王维托里奥•埃马努埃莱二世。由朱塞佩•萨科尼设计于1895年,完成于1935年。

纪念堂用布雷西亚的纯白大理石建造,设有宏伟的阶梯,高大的科林斯圆柱,喷泉,巨大的埃马努埃莱二世骑马雕像,和两尊双轮战车上的女神维多利亚雕像。这座建筑宽135米,高70米。如果包括双轮战车和维多利亚,高度达到81米。

站在维托里亚诺建筑顶上的露台边,用相机恰好可以拍到大雨中的威尼斯广场。

我尝试用广角镜头将埃马努埃莱二世骑马雕像和威尼斯广场纳入同一张照片,古老的意大利国王正策马对着繁华的科尔索大道,罗马帝国的历史厚重和现代繁华跃然像上。

DAY3:博尔盖塞鉴艺术,永恒城中掘历史。

今天的重点行程围绕着D区域开展,其中重中之重肯定是博尔盖塞美术馆(也翻译成:波格塞博物馆或博尔盖塞博物馆),这里曾是博尔盖塞家族的别墅,也是罗马馆藏最丰富的博物馆之一。正如博尔盖赛博物馆馆长所说他们的收藏品只收藏世界顶级艺术品,二流作品绝对不在馆藏考虑范围内。博尔盖塞博物馆馆藏包括:贝尼尼的多件雕塑;达芬奇、拉斐尔、和鲁本斯等多位世界艺术大师代表作品。

博尔盖塞美术馆需要提前预约,就算当天有空位也不会接受非预约客户。我们在委托酒店前台帮忙预约时候忘了提醒说我们想使用ROMA PASS,所以最终的预约变成了信用卡支付,这也就造成了我们的ROMA PASS的第二个免费景点不得不变成后来的斗兽场。(本来我们是打算把ROMA PASS的免费参观景点定位卡比托利欧博物馆和博尔盖塞美术馆的

因为博尔盖塞美术馆禁止拍摄,所以我索性寄存了相机包,带着手机里下载的景点中文导览APP开始专心学习艺术文化历史。


为保证游记的连贯性,我结合在猫头鹰上下载的馆藏品照片和中文导览整理了一些馆藏品的介绍,以下照片非本人拍摄,也无法代表本人真实拍照水平。


《被劫持的普洛舍宾娜》(The Rape of Proserpina)位于四号厅,可能是博尔盖塞最著名的馆藏品之一,雕塑来源与一个罗马神话:地下世界的统治者冥王普路托(Pluto)抓住他的妻子--罗马女神普罗赛皮娜(Proserpina),胜利返回地下世界。这一作品是意大利著名雕塑家贝尼尼23岁时(1621年-1622年)的第一部成功之作。

贝尼尼惟妙惟肖地把掠夺的瞬间凝固在了这个雕塑上,从后面看普鲁托全身上下结实的肌肉和举起“猎物”时肌肉的变化都被刻画得淋漓尽致;雕像右边因为用力和兴奋普鲁托右手的四个手指深深地陷进了被掠走女人的大腿里,看上去有很强的质感和力感;而女主角微微张开的嘴唇仿佛是正在尖叫或寻求帮助。贝尼尼不仅从他们的眼神和神态上表现出了两人的极大差别,而且从肢体动作上似乎也能“听到”他和她要发出的呐喊和哀求。

从细节上看,手指几乎要掐入少女大腿里的刻画,彰显了贝尼尼的高深功力——活生生的把坚硬的大理石雕软了。


《阿波罗和达芙妮》(Apollo and Daphne)是贝尼尼在1622-1625年(24岁)创作的四座极为生动的大理石组雕中的一个。雕塑内容取自希腊神话故事。一天,阿波罗爱上河神帕纽斯(Peneus)的女儿达芙妮,而达芙妮却对阿波罗毫无感觉。无论阿波罗怎么努力都丝毫不能打动达芙妮。终于有一天阿波罗忍不住想去向达芙妮表白,达芙妮见状赶忙跑开,阿波罗在后面狂追,就在快要追上的瞬间,达芙妮向他父亲祈求改变她的外貌,河神立刻用神力把她变成了一颗月桂树。阿波罗看到后懊悔万分,却又无可奈何,最后还是紧紧抱着月桂树以表达对她的爱,并答应将用月桂树枝编成王冠送给伟大的凯撒大帝和所有的胜利者,还要让月桂树四季常青、永不凋零。

雕像表现的是阿波罗的左手触到达芙妮肚子上的那一霎那,达芙妮侧着头,目光惊恐和绝望,大张着的祈求嘴巴,飘动的秀发和两只向上伸出的手变成了树叶,被阿波罗触摸到的左边身体已被月桂树皮包了起来,左脚也变成树根扎入土中。阿波罗的右手向斜下方伸展,使整个雕塑有一种向前奔跑的动感。在雕像中,两个人物的血管、经脉、骨骼结构、肌肉都清析可见。


《大卫》(David)位于四号厅,是贝尼尼在25岁时,即1623-1624年的作品,虽然它远没有米开朗基罗的《大卫》那么出名,但它仍算的上是件杰出的雕塑。作品取材于圣经《旧约全书》中大卫王的故事,在圣经中他被描绘为骁勇善战的勇士、音乐家(会弹竖琴)和诗人。当时以色列人正在与腓力斯人(Philistines)作战,在对方阵营中有一个虎背熊腰、力大无穷的巨人哥利亚(Goliath)天天来骂阵,但以色列人无人敢应战。这天耶西(Jesse)最小的儿子大卫带着食物来看望在军中服役的两个哥哥,见到这种情形主动要求应战,以色列国王扫罗(Saul)看大卫和巨人个头、身材相差悬殊不同意,他的哥哥也觉得大卫这是以卵击石、自不量力,但大卫说他牧羊时杀死过熊和狮子,这个哥利亚比它们要小多了,扫罗看到大卫坚持也就同意了。哥利亚见到出战的是个连铠甲都没穿的俊美少年,根本不把他放在眼里,挥舞着大刀气势汹汹地奔了过来。只见大卫拿起弹弓,将鹅卵石压在弦上,瞄准哥利亚的额头,等到他走近时猛地松开右手,石头击穿了哥利亚的脑门,大巨人轰然倒地,大卫赶紧跑过去用哥利亚的大刀割下他的头颅,腓力斯人见状立刻溃不成军,以色列人乘胜追击,收复了大片土地。后来大卫接替扫罗成为了以色列第二任国王。《大卫》是一尊与真人大小相一致的雕塑。从大卫的面目表情上看他显得年轻而又紧张,它也暗示了作者自己面对坚硬的大理石进行工作时的紧张心里。大卫扭动着身躯,将右手后移到最远,这样既是为了表现出大卫将用尽全身气力投掷石块,又是为了保持整个雕塑在动感中的平衡。


《波利娜.波拿巴》(Pauline Bonaparte 1780-1825年)安东尼奥.卡诺瓦(Antonio Canova 1757-1822年)的作品。这尊半裸的、与真人大小一致的雕像是卡诺瓦在1805-1808年间以拿破仑(Napoleon Bonaparte 1769-1821年)最喜欢的妹妹波利娜为原型塑造的。女主人右手支撑着头,左手拿着象征爱神阿佛洛狄特(Aphrodite 希腊神话,罗马神话中叫维纳斯 Venus)在与天后赫拉(Hera)、智慧女神雅典娜(Athena)的选美比赛中获胜的金苹果,所以这个雕像的另一个名字也叫《作为胜利者维纳斯的波利娜.波拿巴》(Pauline Bonaparte as Venus Victrix)。当时裸体或半裸体的人物肖像还不普遍,所以有些专家怀疑雕像只有头部是以本人为蓝本塑造的,其他部分为替身,毕竟波利娜不是一般人物。波利娜是个极为风流的女子,婚前因与拿破仑手下的一名将军闹出绯闻,被拿破仑逼着两人成婚。她丈夫在30岁时因感染黄热病死去,不久她又嫁给了博尔盖塞家族的一名成员,因风流习性不改,经常与级别很低的士兵和军官有染,丈夫与她分居达十年之久,后被报丈夫在外也有一个情妇。丈夫说波利娜有很多变态的想法和做法,如让高大的非洲男仆背着她去洗澡,将侍女作为脚凳使用等等。1825年在教皇的劝说下丈夫又重新“接纳”了她,三个月后她患癌症去世。在她的婚姻中,当哥哥的拿破仑也得到了不少好处,譬如他迫使博尔盖塞家族从他们的收藏品中以极低的价格卖给卢浮宫或法国政府344件绘画和雕塑珍品,这些拿破仑的“战利品”至今仍挂在卢浮宫的展室里向后人炫耀。


《神圣和世俗的爱》(Sacred and Profane Love)又名《维纳斯和新娘》(Venus and the Bride)是威尼斯画派的鼻祖提香(Titian 1488/90-1576年)在1513-1514年,即25岁时完成的作品,是博尔盖塞美术馆的镇馆之宝之一。该作品是为威尼斯共和国“十人委员会”宗教法庭秘书长欧黑利欧(Niccolò Aurelio)的婚礼而画的。画中两位貌美的女性坐在山清水秀、山丘起伏的城外的一个石棺上,以左上角的城堡和右上角的教堂作为背景。左边身着白色华丽衣服的新娘戴着手套坐在丘比特旁边,她右手拿着象征爱情的玫瑰,左手放在象征着“人间短暂幸福”的一罐珠宝上;右边性感的裸女维纳斯右手支撑着倾斜的身体,左手披着红色绸衣,拿着一盏正在燃烧的、象征着“天堂永恒幸福”的火焰。俩人中间放着一个铜盘,边上有一些散落的玫瑰花,后面的爱神丘比特正用左手在石棺里玩水。提香画这幅画的灵感来源于十五世纪诗人和作家哥伦纳(Francesco Colonna 1433-1527年)的《寻爱绮梦》(Hypnerotomachia Poliphili)。


《基督下葬》(The Deposition)位于九号厅,是拉斐尔(Raphael Sanzio 1483-1520年)在1507年文艺复兴鼎盛时期的作品。画中表现的是基督从十字架上放下来后准备被埋葬的情景,基督手脚上的钉眼还依稀看见,右边的圣母晕倒在侍女的怀中。此类题材的作品还有很多,在博尔盖赛博物馆内还收藏了两幅同样题材的作品,分别由鲁本斯和巴达洛基奥创作的同名油画。拉斐尔的很多绘画都是以人物肖像和圣母为题材,它们大都被世界著名的美术馆和博物馆所收藏。


《圣母、圣子和圣安妮》(Madonna and Child with St. Anne 或 Madonna of the Palafrenieri)是卡拉瓦乔(Caravaggio 1571-1610年)在1605-1606年创作的极具争议的作品。画中圣母玛利亚抱着耶稣,正在教他如何用脚踩碾象征原罪的毒蛇(Serpent因为它唆使夏娃偷吃禁果),站在旁边满脸皱纹、身材干瘦的是圣母玛利亚的母亲,可以看出他们三人对危险(蛇)的态度。母女两人头顶上都有一个细细的光环,耶稣则被表现出是个未受割礼、全身赤裸的小孩,毒蛇因被玛利亚用力踩压而全身腾空扭曲。画中几乎全黑的背景更加突出了人物,左上方的一小片光亮照在耶稣身上使得他成为整个画真正的主角。对画最大的争议是在玛利亚的穿着上,一身红色紧身衣而且领口开得极低,贬低了玛利亚的神圣而高贵的形象,有人指出卡拉瓦乔是找了个罗马高级妓女当模特作画。该画当时在圣彼得大教堂只展出了一个月就被撤了下来,但马上就被博尔盖塞家族给收藏了,可见收藏家的眼光之独特。卡拉瓦乔是个对巴洛克画派的形成有着重要影响的画家,他曾经名声显赫,也曾经声名狼藉,一生中充满了冒险和刺激。特别是在1606年的一次争斗中杀死了一名年轻人被人通缉后,他逃亡到那不勒斯、马耳他等地,虽然在那不勒斯取得成功,被它所接受,但仍无法摆脱被通缉的阴影;4年后得到红衣主教大赦,同年病死。他死后很快就被人遗忘,直到20世纪才被重新发现。下面这幅画就是他在逃亡生活中心理的真实写照。


《狄安娜》(Danäe)是卡拉瓦乔(Antonio Correggio 1489-1534年)1531年的作品。画中坐在床上的是狄安娜(罗马神话中的月亮女神、狩猎女神和贞洁女神,希腊神话中叫阿尔忒弥斯 Artemis)和丘比特(Cupid 爱神,希腊神话中叫厄洛斯 Eros)。她和太阳神阿波罗(Apollo)是孪生兄妹,都为天神朱庇特(Jupiter,希腊神话叫宙斯Zeus)和拉托那(Latona)的孩子。出生后阿波罗被封为太阳神和艺术神,狄安娜则被封为月亮神和狩猎神。


《手提哥利亚头颅的大卫》(David with the Head of Goliath)是卡拉瓦(Caravaggio 1571-1610年)在1609-1610年完成的作品。画中表现的是大卫用手中的弹弓和石块击穿菲力斯(Philistines)巨人哥利亚(Goliath)面门后,割下他头颅那一刻的情景。画中大卫手持的利剑正滴着血隐喻了画家曾经杀死过人。画面单调的色彩和年轻大卫脸上忧郁悲伤的表情以及大卫手中拎着哥利亚的人头都反映了画家令沮丧的逃亡生活,而这颗人头分明就是卡拉瓦乔自己的头(他以自己为模特画的)。这幅画可能被他送给红衣主教的侄子,这个狂热的艺术爱好者掌管着赦免大权,希望能赦免他的杀人罪重回罗马。他手中的剑上刻着拉丁文Humilitas occidit superbiam的缩写H-AS OS,意思是“谦卑胜于自傲”(Humility kills pride)。


《捧果篮男孩》(Boy with a Basket of Fruit)是一幅肖像油画,也是一幅静物油画,因为画中捧果篮男孩的脸和他手捧着的水果篮,各占了同样比重的篇幅。卡拉瓦乔最喜欢描绘“生命稍纵即逝”的主题,即使是在这幅蕴含着各式色彩,主角亦俊美白皙、正值青春年少的明亮画作《捧果篮男孩》中,我们仍能嗅出“时间”与“死亡”的哀愁。


《年轻的酒神巴克斯在病中》(Young Sick Bacchus)是卡拉瓦乔早期的作品,是其为自己创作的自画像,因此也被成为《作为酒神巴克斯的自画像》。那是1592年,他到罗马的第一年就染病住院,一住就是半年,半年的光景里,他被病魔所折磨,但还是画下了此幅以酒神巴洛克命名的自画像。所以在画中略微抬起的、稍稍偏转的脸上表现出了痛苦的表情,也是自己当时精神状态的真实表现。当然此图不仅仅停留于自画像的层面,他还将宗教与神话故事的内容,移植到自己平民世界的生活中,这件作品是他这种绘画艺术风格的典型之作。


限于篇幅和知识有限,无法对博尔盖塞美术馆的馆藏品进行海量介绍,但个人觉得,这个美术馆绝对值得花上大半天来仔细观摩和学习,太多无法用语言描述精美程度的珍品了。


博尔盖塞美术馆外面是一片绿树成荫的公园,虽然是冬季,但还是有很多绿色植物。

沿着公园走出来,通过深深的地下扶手电梯隧道,就到了地铁Spagna站。

从Spagna站出来就到达了著名的西班牙广场(Piazza di Spagna),这里有著名的西班牙阶梯(Spanish Steps),西班牙阶梯是位于意大利罗马的一座户外阶梯,与西班牙广场相联接,而山上天主圣三教堂就位在西班牙阶梯的顶端。西班牙阶梯是全欧洲最长与最宽的阶梯, 总共有135阶,是法国的波旁王朝使用法国外交官的遗产资助梵蒂冈资金,在1723年-1725年间建造完成的,17世纪时西班牙大使馆迁移于此,大台阶及其广场因此而得名。

这里出名还有一个重要原因,就是这里曾是美国电影《罗马假日》的外景地之一,奥黛丽赫本在台阶上吃冰激凌的镜头为这里增添了浪漫的气息。直至今日,这里仍被看做罗马约会的最佳场所。

在西班牙阶梯下面是破船喷泉,这是教宗巴贝尼尼乌巴诺八世在1598年台伯河洪水后下令建造,彼得·贝尼尼和济安·贝尼尼父子最终在1627年将其完成。

现在广场旁边的西班牙大使馆依然旗帜飘扬。

从西班牙广场往东南方向走几百米,就到了巴贝里尼广场,这也是是罗马市中心的一个大型广场,始建于16世纪,旁边就是著名的巴贝里尼宫。广场上有著名的人鱼喷泉(Fontana del Tritone),这也是贝尼尼大师的杰作,男性人鱼端作在四只海豚之上,仰首拿着一个大法螺在吹水。

在附近路上有很多美丽的小巷子和有意思的餐厅。

按照猫头鹰推荐寻得一家很精致的餐厅,点了一份红虾黑松露烩饭和一份香煎海鲈鱼。

尤其要推荐这道烩饭,当用勺子盛得一勺烩饭放入嘴里,好吃得想要哭出来了,饱满的米粒里饱含奶味汤汁,加上黑松露的香味,一下就让因为旅途疲惫而封闭的味蕾和胃口打开了。

从地图上看,西班牙广场、巴贝里尼广场和特莱维喷泉刚好是位于三角形的三个角,所以步行距离都很近,吃完饭散步到特莱维喷泉大概也就十分钟以内的距离。

特莱维喷泉Trevi Fountain (Fontana di Trevi可能是意大利罗马最漂亮的雕刻艺术作品之一,高25.9米,宽19.8米,同时也是世界上负有盛名的喷泉,因为它还有最著名的名字是“许愿池”。

2016年FENDI的秋冬高定秀就是在这里举办的,水池上面搭着玻璃展台,模特在水面上展开T台秀。当然,并非人人都能拿下这一场地,2013 年 FENDI 就发起了一个名为“FENDI for FOUNTAINS”的公共建筑项目,罗马许愿池的特莱维喷泉就是这个项目的第一个工程,这也一定程度上促成了此次许愿池大秀。

实际上到了特莱维喷泉的话,已经距离威尼斯广场很近了,但我们为了去人民广场(Piazza del Popolo)所以返回到巴贝里尼广场搭乘地铁,地铁在Flaminio站下车就到了人民广场。

人民广场(Piazza del Popolo)是一个巨大的椭圆形广场,广场的标志性建筑是一座来自埃及的古老的方尖碑。罗马人民广场的北面是波波洛城门(Porta del Popolo),意思就是“人民城门”,它是弗拉米尼亚大道(Via Flaminia)的起点。在广场南端,建有两座对称、别具一格的教堂:右面是奇迹圣母堂,左面是圣山圣母堂。

在人民广场往南,就是笔直的科尔索大街通往威尼斯广场,这条大街长约1.5公里,恰好位于罗马城中轴线上,是一条古迹与购物并存的大街。在科尔索大街上,时尚的服装店和古老的教堂很和谐地交替着,各种时尚男女穿行其中。

科尔索大街两边有很多古建筑,随便进入一座教堂都如此壮丽恢弘。

在科尔索大街中段,是著名的蒙提特利欧宫(Palazzo Montecitorio),现在是意大利众议院所在地,这里的警备明显比其他地方更加森严。

路遇意大利国宝级巧克力品牌VENCHI的专卖店。注意看,墙壁上是流动着的巧克力瀑布,满屋子都是巧克力的香味。

走完科尔索大街,终于看到了晴天下的维托里亚诺纪念堂。

等到夜幕降临拍下了夜里的维托里亚诺纪念堂。

夜幕下的古罗马遗迹。

作为一个伪风光狗,为了拍好斗兽场,我先后四次(白天两次、夜间两次)来到斗兽场,经历了大雨、阴霾和阳光之后,终于在最后一个晚上拍到了这张照片。

各种角度的斗兽场。

劳顿一天必须吃点好的犒劳自己。

DAY4:梵蒂冈,行走在上帝的国度。

因为ROMA PASS原计划用在卡比托利欧博物馆和博尔盖塞美术馆,但博尔盖塞美术馆由于预订出错用信用卡付了款,所以ROMA PASS还闲置了一次使用权,不得已我们选择了原本放弃的罗马斗兽场。

罗马斗兽场,不仅是罗马的象征,很大程度也是意大利甚至欧洲的标志性建筑。在8世纪时,比德曾慨叹道,“斗兽场站立,罗马就站立;斗兽场倒下,罗马也倒下”。所以正因为此,罗马也被称为永恒之城,这座城之所以永恒是因为有永恒的斗兽场。

斗兽场在建筑史上堪称奇迹,虽只剩下大半个骨架,但其磅礴气势犹存。斗兽场平面呈椭圆形,占地约2万平方米,外围墙高57米,相当于现代19层楼房的高度。建筑为4层结构,外部全由大理石包裹,下面3层分别有80个圆拱,其柱形极具特色,第4层则以小窗和壁柱装饰。

斗兽场中间为角斗台,长86米,宽63米,仍为椭圆形,相当于一个足球场那么大。角斗台下是地窖,关押猛兽和角斗士。角斗台周围的看台分为3个区。底层的第一区是皇帝和贵族的座席,第二层为罗马高阶层市民席,第三层则为一般平民席,再往上就是大阳台,一般观众只能在此处站着观看表演了。场内看台共可容纳观众8万多人,底层地面有80个出入口,可确保在15分钟至30分钟内把场内8万观众全部疏散离场。现代体育场馆的人员疏散通道是借鉴了斗兽场的建筑方式。

从门洞往里走约50米,就到了竞技和斗兽的“沙场”。“沙场”也是一个大直径为87米,小直径为54米的椭圆。“沙场”下面是地下室,那里是演出竞技和角斗的后台,有更衣室,有武器库,有导演室,机械室,还有野兽的樊笼和陈尸的太平间。

借鉴一张电影《角斗士》的照片,我们一起来感受下斗兽场内让人肾上腺素飙升的血腥场面。

在参观过程中,下图恰好有拍到斗兽场内石柱子上有不少洞,大家能猜到这是做什么用的吗?这是在当年战乱期间,斗兽场作为临时居所被提供给市民居住,柱子上的洞是为了方便在柱子间搭建床位设计,而顶上熏黑的部分也证明了曾经有人在这里生火做饭。


今天的第二站是万神殿,这是我个人极其喜欢的建筑,虽然极其简单朴实,但也极其恢弘伟岸,这也是至今完整保存的唯一一座罗马帝国时期建筑,始建于公元前27-25年。公元80年时这里发生过火灾,使万神殿的大部分被毁,仅余一长方形的柱廊。

万神殿的基础、墙和穹顶都是用火山灰制成的混凝土浇筑而成,非常牢固。万神殿下半部为空心圆柱形,从高度一半的地方开始,上半部为半球形的穹顶。万神殿的基础部分底部宽7.3米,墙和穹顶底部厚达6米,穹顶顶部厚1.5米。为使穹顶墙厚的递减更有利于万神殿整体建筑的稳固,万神殿穹顶内壁被整齐划分为5排28格,每一格皆被由上而下雕凿凹陷,不仅使墙厚的递减更为合理,也增加了万神殿内部的美观性。

殿内宽广空旷,无一根支柱,穹顶顶部开有直径9米的圆洞,这是整个万神殿内唯一的光源来源。

拉斐尔等很多著名艺术家的墓冢就在这里。

我们到万神殿前面的广场时,恰好遇到市民在集会抗议银行偷了他们的钱,不知道他们集会游行有没向政府申请,呵呵。

万神殿门口执勤的警察也丝毫不干涉集会,他们的职责是维持治安和防范恐袭。

在万神殿对面的小巷子里有一家名叫La Casa del Caffe的咖啡馆,店里有著名作家丹布朗在书中写过号称罗马最好喝的咖啡。

La Casa del Caffe的Espresso才0.9欧良心价,Cappuccino是1.2欧,这边很多游客和本地人光顾,显得略挤而且还只能站着喝。

店铺有专门的区域卖咖啡豆咖啡粉什么的,喝完两杯我们还买了几袋咖啡粉带走。

万神殿旁边的弥涅耳瓦广场上有一个大象方尖碑(Obelisco della Minerva)和一座

神庙遗址圣母堂(Basilica di Santa Maria Sopra Minerva),里面一如既往的精美庄严。

在教堂里面一个礼拜堂,恰好遇到一个修女正在祷告,所以我拍到了这张灯光下修女虔诚祈祷的照片。

同样在万神殿另一边的巷子里,也有一家VENCHI的专卖店,正好适合闲逛后在此打尖。

从万神殿向东走仅仅三百米就到了著名的纳沃纳广场,纳沃纳广场是一个长椭圆形状的广场。广场上有贝尼尼设计的两个喷泉:位于广场南端的莫罗喷泉和位于中心的四河喷泉(Fontana dei Quattro Fiumi)。

四河喷泉还是美国著名畅销书作家丹·布朗的小说《天使与魔鬼》中的重要场景,在同名改编电影中,最后一个差点被害的红衣主教就是被凶手绑在铁架上丢进四河喷泉的。

四河喷泉中的雕塑分别象征着四条天堂河流(多瑙河、尼罗河、普拉特河与恒河)以及已知世界的四个角落(亚洲、非洲、欧洲和美洲)。


在纳沃纳广场周围有很多小餐厅,晴天时候坐在室外可以沐浴着阳光喝杯咖啡,然后发发呆看看穿梭在广场的人群。

随着斗兽场、万神殿和纳沃纳广场的游览结束,我们赶向今天行程的重中之重——梵蒂冈城。

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梵蒂冈是全球领土面积最小、人口最少的国家之一。也是全世界天主教的中心——以教皇为首的教廷的所在地,是世界六分之一人口的信仰中心。在梵蒂冈仅有的人口中,主要为意大利人,公民大部分是神职人员,包括了主教、神父、修女,以及著名的瑞士卫队(一支专门为教宗服务的志愿禁卫队)。还有大约3000名世俗工人,他们是梵蒂冈的主要劳动力,但都不住在梵蒂冈城内。在梵蒂冈弹丸之地上,真正的景点只有两个,一个是圣彼得大教堂,一个是梵蒂冈博物馆。虽仅有两个,但每个都是瑰宝国宝级的景点啊。按照计划,我们打算今天去圣彼得大教堂观日落,随后夜宿梵蒂冈以便第二天一大早去梵蒂冈博物馆。

我们大概下午五点左右赶到圣彼得广场,广场上排队的队列大概30米左右,大约排了二十分钟左右接受一个简单的安检就可以免费进入圣彼得大教堂了。进入教堂我们按照指示牌指向DOME的方向直奔穹顶,因为圣彼得大教堂的穹顶可以一览梵蒂冈城全貌,甚至还可以远眺到罗马老城区的所有名胜,所以也成了拍摄梵蒂冈城最经典的地方,我们沿着陡峭单行的楼梯盘旋上升,跨出楼梯那一瞬间,整个梵蒂冈城一览无余的展示在我们眼前。

作为伪风光狗总想捕捉一些日出日落,但这次梵蒂冈城的日落却让我们失算了,因为太阳落下的方向并不在视线正对的梵蒂冈中轴线上,接近日落时分的梵蒂冈城反而由于斜射的光线导致部分区域处于阴影区域,所以想要拍摄光线均衡的梵蒂冈城全貌建议考虑中午的时候上穹顶吧。

在穹顶上可以近观远眺到本次罗马之行的各种名胜景点,以下图为例,照片中围成长方体的楼群就是明天重中之重的梵蒂冈博物馆,在照片上甚至能看到博物馆里的松果庭院。

在这张照片里更是能找到万神殿、维托里亚诺纪念堂、斗兽场等一些比较高的景点,仔细找找还能发现更多哟。

为了方便晚上拍夜景,所以我们选择了住在梵蒂冈城,也就是下图中轴线(即:协和大道)右边的一家酒店,这样就方便早晚在圣彼得广场和圣天使堡附近溜达。当然,住在这里的缺点是贵,不但酒店贵,甚至城市税也比住罗马城里高不少,而且入住时还得押护照直到退房,不知道是不是为了反恐的需要。

从穹顶下来的时候夕阳的光线已经很柔和了,穹顶下面站里天使的平台上能仰望巍峨的穹顶和平视一排圣天使。

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从穹顶下来直接就到了圣彼得大教堂内部,作为世界天主教的中心和世界最大的天主教教堂,圣彼得教堂内部可谓是金碧辉煌,典藏了众多大师级的雕塑和绘画。其中母爱小堂中的《圣殇》(又名:《哀悼基督》)被称为教堂中最优雅的作品和三件瑰宝之首,这是米开朗基罗年仅24岁时的作品,而且是米开朗基罗唯一一件签名作品,其名字就在圣母身上横跨胸前的饰带上。

除了米开朗基罗24岁完成的圣殇外,圣彼得大教堂另外两件馆藏瑰宝分别是:贝尼尼雕制的青铜华盖和贝尼尼设计的圣彼得宝座

其中青铜华盖由4根螺旋铜柱支撑,有5层楼房高。华盖下方是宗座祭坛和圣彼得的坟墓,只有教皇才可以在这座祭坛上举行弥撒。青铜宝座上方是於光芒四射的荣耀龛及象牙饰物的木椅,传说这把木椅是圣彼得的真正御座,後经考证为加洛林国王泰查二世所赠送。

教堂内的圣彼得雕像位于圣彼得大教堂内主祭台的前方。圣彼得是耶稣十二门徒最长者,也是圣彼得大教堂的第一任教宗,他的陵墓就在祭坛的下面,这也是圣彼得大教堂名称的来由。

因为还赶着想出去拍一点夜幕完全降临前的夜景,所以其他的馆藏雕塑都没有再仔细深入的研究了。

虽然不信教但我依然能看出这一幕是耶稣降临人间出生在马槽中的故事。

走出圣彼得大教堂已是夜幕逐渐降临,广场上的人开始逐渐减少。

圣彼得大教堂出口处正好是守护梵蒂冈城的瑞士士兵值守之处,虽然已经21世纪但卫兵们还是穿着的传统的守卫服饰。

夜幕降临时教堂也开始华灯初上,恰好这时一台意大利警车涂装的电动宝马I3停在了我的镜头前,警车涂装和天空背景色一样都是意大利蓝,与映衬着暖黄色灯光下的圣彼得大教堂形成了强烈的冷暖对比,我拍下了一张个人很喜欢的照片。

因为上穹顶不允许携带大脚架所以我只带了MINI脚架,所以在去圣天使堡和圣天使桥之前我们回了趟酒店,换脚架和吃零食补充了点能量,结果再出来的时候夕阳之后微蓝的天空已经不复存在了,天色已近乎全黑。

关于圣天使桥,我设想的照片风格应该是天色微蓝稍暗,圣天使堡暖黄稍亮,加上周围手持各种耶稣受难相关圣物的十二座天使像。由于时间稍晚,所以我并没有拍到理想中的场景,但精美的天使雕像还是让我兴趣盎然精神一振。在下图照片中最近的两尊天使像,左边的天使手持的皮鞭象征着当时用来抽打耶稣的鞭子,耶稣曾遭受过很多鞭打;右边的天使抱着的是耻辱柱,在耶稣被顶死之前之前,曾被绑在一根柱子上,受尽酷刑。

近一点的圣天使堡,这次近图两边天使手里分别拿着汗巾和十字架,

围着圣天使堡和圣天使桥周围转了一大圈,我们还下到了漆黑的河岸边拍到了这张圣天使桥和圣天使堡的合影,远处的圣彼得大教堂也清晰可见。但个人不太建议大家下到圣天使桥下的河岸边拍照,这里漆黑一片没有游客路人只有流浪汉偶尔路过,感觉是个极其不安全的地方。

夜里再回到协和大道(也就是穹顶看下来的那条中轴线)时几乎已经很少很少游客了,夜宿在圣彼得广场周围的流浪汉陆续推着手推车出来铺床睡觉。协和大道两边的建筑物主要是世界各国驻梵蒂冈的大使馆和一些宾馆,站在我们房间窗户就能看见对面飘扬的阿根廷国旗和巴西国旗。

在意大利这个号称欧洲美食之都的地方,随便找一家餐厅都很精致整洁,服务生都挺直腰身穿着整洁的服饰带着领结,给人感觉很精神。在梵蒂冈城墙边我们找了一家看起来很干净还铺着红黑相间桌布的餐厅,点了一份蒜油意面和一份龙虾烩饭,龙虾烩饭得益于食材的优势所以味道不错,但没想到的是这份只加了一点油和蒜的意面却惊艳到了我,面条劲道弹牙,汁水清香开胃,用极其简单的做法呈现了一道极其完美的意大利面。

DAY5:她为博物馆狂。

关于今天行程的标题,我想了很久都想不出一个比“她为博物馆狂”更切合实际的标题。这个她,是我太太,我家旅行的行程制定者和总工程师,也是一个狂热的博物馆控。每到一个地方,当地著名的博物馆基本上是她必安排的行程,名义越大待得越久,不但会提前准备好各种中文的解说助手以便更加深入了解每一幅作品背后的故事,还会锲而不舍的寻找每一副馆藏作品进行品鉴。比如今天,我们就花了差不多近八个小时在梵蒂冈博物馆,如果不是因为还想再进圣彼得大教堂参观一遍我估计她会在博物馆从开馆待到闭馆吧。


因为昨晚出来拍圣天使桥和圣天使堡已经天黑了,没有阳光的天空总会显得单调和孤寂,所以今天我们一大早就起来到河边遛弯。冬日的罗马阴霾寒冷,我尽量在光和影的平衡中捕捉到了下面这张照片,透过云层的朝阳让画面多少有了一点暖意。

梵蒂冈博物馆作为世界上最著名博物馆之一,每年参观的人数众多,所以如果选择大早进馆参观的话尽量还是选择提前预约吧,但网上提前购票和预约需额外支付4欧元的费用。我们因为有提前预约,所以逾过了长约80米的排队队伍直接到了门口检票入场。

下图只是排队的一部分,大部队是在转角之后的路边上,这一路排过来都是韩国的旅行团。

如果说提前网上购票和预约入场让我幸运的不用排队,那进入博物馆之后去上厕所则让我幸运达到了顶点,我竟然发现了著名的、空无一人的双螺旋旋转楼梯。一直以来梵蒂冈博物馆出口出的旋转楼梯都是广大游客必拍的著名景点,但鲜有看见空无一人的旋转楼梯照片,想想也是,毕竟这么热门的景点肯定大家趋之若鹜人来人往。按照我们最初的计划也是要在离开博物馆时好好拍拍这段楼梯,因为我们以为博物馆的出口和入口分别是在两个不同的地方,是需要完成博物馆的参观过程才能抵达,而实际是:梵蒂冈博物馆入口和出口几乎是在同一个地方,就在安检进去上一段电梯的平台处,顺着平台可以开始整个博物馆的参观行程,也可以顺着平台上的旋转楼梯下到底层离开。



OK,不需多言,抓紧这难得的机会拍拍这美丽对称的楼梯吧。

这段双螺旋旋转楼梯不但从上往下看很美,逐渐缩小的圆环最终汇集在底楼;而且从底楼往上看也很美,这时楼梯的栏杆像旋转的金属彩带一样围绕着顶部的八边形旋转,极尽螺旋之美和对称之美。

心满意足的拍完楼梯后开始参观行程,梵蒂冈博物馆的参观行程按照步行先后顺序大致可分为:入口→埃及馆(Museo Gregoriano Egizio)→凯撒馆(Museo Chiaramonti)→新翼陈列室(Braccio Nuovo)→八角庭院(Cortile Ottagono)→缪斯馆(Sala delle Muse)→希腊十字馆(Sala aCroce Greca)→挂毯馆(Galleria degli Arazzi)→地图馆(Gallerie delle Carte Geografiche)→拉斐尔画室(Stanze di Raffaello)→西斯廷礼拜堂(Capella Sistina)→出口。但由于我个人的精力和见识有限,所以我无法像一部留声机一样记录下所有的藏品和典故,我会选择一些我个人感兴趣和重要的藏品进行介绍,请大家理解。


入口处进来的大平台就是松果庭院。

松果庭院因为一棵4米高的青铜松果而得名,据说这颗巨型松果原来耸立在万神殿旁边,后来被挪到旧的圣彼得教堂前,1608年才被安置在这里。 它旁边对称的两只青铜孔雀是公元二世纪原件的复制品。背后一个哈德良风格的壁龛正是建筑师利高里奥1565年参照万神殿拱顶的模式建造的,壁龛墙上挂着一个石雕的教皇克莱蒙特十一世的徽章 。

庭院正中有个现代艺术品《破碎的地球》,这是雕塑家波莫多罗1990年的作品,据说一共有两个,另一个在联合国大楼。

从松果庭院进去最先达到的是埃及馆,馆藏了不少埃及时代的雕塑和木乃伊,很少见到像这里保存这么完好的木乃伊。

新翼陈列室(Braccio Nuovo)由庇护七世所建,在1822年揭幕。馆内陈列着罗马人雕像和罗马时代抄袭希腊原作的复制品,地面上嵌入马赛克。馆内重要藏品之一是在第一门的利维娅别墅(罗马北部地区)发掘的“奥古斯都”雕像,高250cm,是雕塑家Braccio Nuovo的大理石作品,是罗马帝国前期非常有代表性的帝王全身像。

八角庭院(Cortile Ottagono)其实是一个露天的小庭院,以其形状呈八角形而得名。别看这个庭院不大,好东西却不少,每个角落里都有几个著名的雕塑,其中就有镇馆之宝的其中之二,拉奥孔(Laocoon)和望楼的阿波罗(AppoolBelvedere)。

“底格里斯河神”(Tigris River Pio-Clementino),这件作品是教宗保罗三世设法找来的,当时没有头部,由米开朗基罗和他的圈子内艺术家们进行了雕刻和修复。底格里斯和与幼发拉底河,两河文明是人类最早的一批文明。他的前方石棺上是特洛伊战争的浮雕。

《拉奥孔和他的儿子们》又名拉奥孔,大理石群雕,高约 184 厘米,是希腊化时期的雕塑名作。阿格桑德罗斯等创作于约公元前一世纪,1506 年在罗马出土,被推崇为世上最完美的作品。

这尊雕像描绘了拉奥孔之死,据说是罗得岛的三位雕塑家 Agesander、Athenodoros 和 Polydorus 共同创作的。许多艺术家曾经也复制过它,其中很有名的是 Baccio Bandinelli 的作品,真迹保存在梵蒂冈博物馆。而一些大师的仿制品也同样珍贵,现存于佛罗伦萨的乌菲兹美术馆、乌克兰敖德萨的考古博物馆等。

缪斯馆(Sala delle Muse)相对大一些,里面既有壁画也有各种雕塑,其中就包括了这座著名的残躯(Torso del Belve)。

圆形展厅(Sala Rotonda),由米开朗基罗.西蒙内蒂所建,充满十八世纪末期的新古典主义品味。直径为21.6的圆顶模仿了万神庙的圆顶。中央是一个用整块斑岩石料做的大圆形池盆,宽将近5米,据记载是罗马皇帝尼禄的浴盆,过去放在金宫,十八世纪末搬到这里来。

像米隆大师作品《掷铁饼者》的复刻品,在梵蒂冈博物馆里只能屈居在角落里。

烛台陈列廊建于1761年,最初是个敞廊,在1700年底封闭。屋顶的画是1883-1887年间画的。也展出了罗马雕刻像,是希腊时期(公元前三、一世纪)的希腊原作的复制品,与连拱廊相连处是公元二世纪的大烛台,来自Otricoli。

地图馆(Gallerie delle Carte Geografiche),因两边墙壁上画了40张地图而得名,整个馆区长约120 米,根据当时著名的地理学家依纳爵.丹蒂的草图于1580至1585年间绘制,包含了意大利全国各地的地图。但走进地图馆首先吸引参观者的绝对是亮瞎眼绚丽华美的拱顶壁画,华美到能让人忽略两边墙上的地图。

参观过程中从窗户望出去可以看到梵蒂冈博物馆的停车场,举目望去各类小型车整整齐齐的停放在博物馆合围的停车场里,想象一下在这里停放的车每天得感染多少艺术气息啊。

拉斐尔画室(Stanze di Raphaello):


虽然一路走来已被艺术熏陶过,但进入拉斐尔画室依然惊讶得要屏住呼吸,完全被视觉可见所有地方扑面而来的壁画震惊了。容我先介绍下房间的主人:拉斐尔 · 桑西,意大利著名画家,也是 " 文艺复兴三杰 " 中最年轻的一位,代表了文艺复兴时期艺术家从事理想美的事业所能达到的巅峰。他创作了大量的圣母像,《圣母的婚礼》是拉斐尔的成名之作,创作这幅大型祭坛画时还不满 21 岁,他的作品充分体现了安宁、协调、和谐、对称以及完美和恬静的秩序。

拉斐尔1483年4月6日生于乌尔比诺,1520年4月6日卒于罗马。他只有短短的37年生命,但从25岁到37岁去世,这12年中,他一直在一个地方工作,这就是梵蒂冈博物馆的拉斐尔画室(Stanze di Rafaello)。

拉斐尔带领着他的弟子,为这四个房间创作壁画,而所有的工作直到他死后四年才全部完成。壁画按以下年代顺序完成:

1508-1511年签署室(Stanza della Segnatura)

1511-1514年艾略多洛室(Stanza di Eliodoro)

1514-1517年梵蒂冈附近居民住宅区火灾室(Stanza dell'Incendio di Borgo)

1517-1524年君士坦丁室(Sala di Constantino)

参观这几间室内壁画的顺序是按照固定的行程进行的。


拉斐尔画室里最有名的几幅壁画是《圣礼之争》、《雅典学院》、《帕那苏斯山》、《三德像》等。


【签署室】的“雅典学院”,请注意看,画面最中间的两位就是柏拉图和亚里士多德;然后,据说画面里面的简单人群群落分别还有苏格拉底、毕达哥拉斯、阿基米德、亚历山大等人,有兴趣的小伙伴可以去百度和知乎上深入研究下。

但真正有趣的是,作为本画作者的拉斐尔,竟然悄悄把自己的画像也加了进去,画中人物最右下侧的右二黑帽子据说就是拉斐尔本人的画像。当然,作为文艺复兴时代的绝对大咖,拉斐尔也完全配得上这副堪称杰作的《雅典学院》。

【签署室】的“圣礼之争”。

“居民区的火灾”。这又是一个神迹故事,公元847年在罗马的波尔哥发生了一场火灾,教皇利奥四世作了祈祷,大火神奇的停止了。画面里教皇利奥四世处于画面的中心,下面一群人在祈求呼救。整幅画左下角的场景极为熟悉,这一组人物暗指埃涅阿斯 ,在神话中,他是罗马的建立者。埃涅阿斯曾背着自己的父亲安喀塞斯逃出大火中的特洛伊。

拉斐尔画室是个值得长时间驻足品鉴的地方,几个画室内也远不止我拍摄并展示的这几幅画,只是作为一篇游记而非欧洲美术论文,我需要更快的叙述节奏,如果大家有兴趣,可以多多阅读欧洲美术史方面的书籍,书籍题目我在游记开端有一些推荐。


离开拉斐尔画室,廊道变成了【现代陈列廊】,这里也展示各种现代和年代没那么久远的艺术作品。在不经意的廊道中,我竟意外的发现了一副梵高风格的作品,从画面看像是梵高风格,但从题材看,应该是宗教题材的画作。后来仔细查阅了资料,这副名叫《基督和玛利亚》的画作果然是梵高为数极少的宗教题材作品。

就算是现代艺术陈列廊厅,这里的穹顶依然是金碧辉煌。

到最后,梵蒂冈博物馆参观的最后高潮就来了,因为马上就是著名的西斯廷教堂,

西斯廷教堂可谓梵蒂冈博物馆的镇馆之宝,这里有米开朗基罗花费毕生精力创作的《创世纪》和《最后的审判》,整个600平的天花加一面200多平的墙,绘制了几百个人物,可谓巨大,如果只让我看这个礼拜堂都觉得很值了。


由于这里严格禁止拍照,所以下列西斯廷教堂相关图片均来自网络

西斯廷教堂整体情况如下图,现场实际是远不会这么空空如也,整个大厅都站满了人,四周的台阶上和凳子上也都坐满了人。因为整个行程到这时每个人都已经筋疲力尽,站在这里不但可以静静鉴赏名作还可以稍作休息。阳光时不时照进窗户,厅内明亮起来,人物鲜活起来,仿佛不是画而是雕塑,各种立体,层次分明。

《挪亚醉酒》

《洪水》《挪亚献祭》《诱惑与逐出乐园》

《创造夏娃》《创造亚当》《神分水陆》《创造日月草木》

《神分光暗》

就在西斯廷教堂内的另一面墙壁,展示着同样伟大到惊世骇俗的传世之作——米开朗琪罗的《最后的审判》。关于这副巨制的介绍大家可以GOOGLE一下多作了解,鉴于篇幅就不再赘述,但有个很有意思的地方需要提一下:在画面中间偏右一点的位置,有拿着自己人皮的十二门徒之巴多罗买Bartholomaios画像,他当年在印度传教时,被活活的剥皮而死,而米开朗基罗把自己画成他手上的那张人皮。哈哈哈,是不是很无法理解?但同样的事情也都发生在很多艺术家身上,把自己画进画里,一如我们前面介绍到的拉斐尔和卡纳瓦乔。


离开西斯廷教堂就差不多结束了梵蒂冈博物馆的参观游览,室外已经开始夕阳西下,算起来,这一天差不多在博物馆里待了大概七个多小时。

这时出口处的旋转楼梯已是人生人海,无论是往下拍还是往上拍都看到世界各国的脑袋,不得不庆幸一大早进来时就发现了旋转楼梯,让我开怀大笑五秒钟吧,哈哈哈哈哈。


顺手拍到了旁边空无一人的椭圆形旋转楼梯,虽然远不如双螺旋楼梯那么精美,但竟然也别有一点现代艺术范儿,当然,最重要是没人围观也没人经过。

离开博物馆再回到广场上,因为正待夕阳西下,柔和的光线最适合拍人像,那就拍一拍梵蒂冈守备的瑞士士兵吧。

广场上的雕像。

晚上回到酒店已是双腿灌铅饥肠辘辘,女主对博物馆的狂热喜爱让我们在如此短暂的旅途中竟然安排了整整一天在梵蒂冈博物馆内,必须要吃点好的才能补偿消耗的体能。

DAY6:从永恒城到翡冷翠。

今天将是我们在罗马的最后一天,上午晃晃悠悠继续逛,下午搭乘意铁到佛罗伦萨继续开始艺术之旅。

上午第一站是号称罗马四大圣堂之一的圣母玛利亚大教堂Basilica di Santa Maria Maggiore,也被翻译成圣母大殿)。这座教堂大约建于公元四世纪,也是世界上第一个以圣母玛利亚命名的教堂。相传教皇梦见了圣母玛利亚,玛利亚给他下令“在今晚下雪的地方建一座教堂”,当时虽然8月,但这里却下了雪,所以教皇就下令建造了这座圣母玛利亚大教堂。

教堂就坐落在罗马中央火车站附近,从火车站步行过来也就几百米而已。单看这座教堂的外观真的比较朴素不起眼,可是进入教堂内部以后,瞬间被金碧辉煌亮瞎眼,内部装饰各种华丽丽啊。

经过多次改建和完善,教堂内部融合了各个时代的建筑风格,不但有古罗马时期风格,还有文艺复兴风格和巴洛克风格。

教堂还有一座伯利恒地下室,安放着银制的圣婴摇篮和黄金打造的马槽,据说是耶路撒冷耶稣诞生之处伯利恒马槽的碎片。另外还埋葬着圣徒杰罗姆和教皇庇护五世。

华丽到可以亮瞎双眼的穹顶。

冬日的阳光总是美好的,坐在圣母玛利亚大教堂外的广场上,晒着温暖的冬日阳光,看着旁边悠闲惬意的人们,一切都那么惬意美好。

当然,永恒之城的安宁祥和离不开无数军警人员的守护。

在道路狭窄的欧洲街道上,小型车永远是最好的选择。在罗马城里,好停好开大小如波罗般的车辆最是实用,当然,比小型车更实用的是微型车,不信你看:两台小型车中间还能停一台微型车呢。

上午第二站是天使与殉教者圣母大殿(Santa Maria degli Angeli e dei Martiri)。大殿面前就是著名的共和国广场,这也是《罗马假日》中格里高利派克和奥黛丽赫本在电影里初次邂逅的地方。

大殿位于共和广场的一侧,米开朗琪罗把戴克里先浴室的大厅和浴池融入到天使与殉道者圣母大殿的设计修建。教堂入口处即健在浴场的残桓断壁上。看起来破败不堪,来这里参观的人也很少,但是进入后大都大吃一惊。教堂是典型的巴西利卡结构,长90.8米、宽27米、高28米,一座巨大的长方体空间。中央祭台两侧分别建有小礼拜堂。

从圆形壁孔上射出的圆柱形光仿佛来自天堂的照耀。


在罗马最后的几个小时假日时光,就算是慵懒的坐在路边的台阶上晒着太阳,看看城市里的路人们,都是很好的。我想,我还会再回到罗马的……

为了节约时间早点赶去车站,所以我们点了中餐外卖,然后我要开始吐槽了:味道极差无比……三道不同的菜都只有同一个味道,就是劣质酱油的味道,虾仁用酱油炒的,牛肉也是酱油炒的,河粉也是酱油炒的。这也是每次旅行我不爱吃中餐的原因之一,大部分都还没我做得好吃,我估计这样的味道在成都开店的话活不过一礼拜就会关门。

在穷游旅行帖中,罗马的中央火车站是一个偷盗事件高发地区,所以到这里赶车的我们也如临大敌的小心谨慎,随时保持行李在身边,需要查询手机和取物件的时候都尽量背靠墙壁而非站在空旷地带。最后事实证明,只要保持足够警惕性,看管好随身财物和行李,其实火车站也都还好啦。

意大利的铁路运营商主要是两家,一家是意大利国营的铁路公司叫Trenitalia,官网是www.trenitalia.com,这是意大利最大的列车运营公司,不管是高铁还是城际列车还是很慢的地区列车,都由它来运营,其列车最大的特色是一个硕大的“F”在车头,我们暂且叫他“国铁”吧。

另外一家是由法拉利的老板牵头成立了一家私营的列车运营商叫NTV(Nuovo Trasporto Viaggiatori),官网是www.italotreno.it,我们暂且叫他“私铁”吧。国铁就像我们的民营快递如顺丰跟中国邮政不同,出于商业利益,它只是运营米兰、罗马、威尼斯等热门大城市的线路,而且只有市场最受欢迎的高铁列车。


私铁NTV公司的Italo列车又叫红色法拉利,是NTV跟法拉利公司合作研发的成果,时速可达360公里,车厢的舒适度相当高。下图就是一个明显的对比,左边是私铁的Italo红色列车,右边是国铁的银箭列车,车头有一个明显的F字母。

这两条轨道上停放的是国铁的新老红箭列车,右侧是红箭高速列车最高时速可以达300+公里,是目前意大利最先进的列车之一。

出于安全和时效性角度考虑,我们选择了价格更贵、车厢更舒适、理论上也更安全的私铁Italo列车。毫无疑问果然舒适,宽敞的车厢,宽敞的座位,还有影音系统。

在Italo列车上每节车厢都设有带行李锁的行李搁架,按照设计空间是可以放大约6-8件行李,但锁扣只有4个,所以要想行李能妥当的锁在架子上请务必早一点上车。

锁扣是免费的,原理大概和我们在国内超市有些需要塞硬币才能取得的手推车操作方式类似。

当然,若非大件行李,也可以放在自己座位上方的行李架上,可置物空间略大于国内的高铁。

高速的行程中,玩玩手机,看看窗外,很快就到了佛罗伦萨——这个徐志摩笔下的翡冷翠。

冬日的夜幕总是来得特别早,还只五点不到,天色已经开始逐渐暗淡下来,人群快速散去之后的站台显得也别安静冷清。

DAY7:文艺复兴,从这里开始。

作为所有艺术爱好者心中的圣地和文艺复兴的中心,佛罗伦萨承载了太多历史的记忆,提到佛罗伦萨,会想到的文艺复兴,也会想到徐志摩笔下的“翡冷翠”。

当然,说到文艺复兴和佛罗伦萨的关系就不得不提著名的佛罗伦萨豪门美第奇家族,正是由于善于经营积攒了巨额财富的美第奇家族酷爱艺术,在其保护和资助下,当时积聚在佛罗伦萨的名人众多,如:莱昂纳多·达·芬奇、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗、多纳泰罗、乔托、莫迪利阿尼、提香、薄伽丘、彼德拉克、瓦萨里、马基亚维利等都是其中之一,而正是有了众多卓越的艺术家们创造了大量的、耀着文艺复兴时代光芒的建筑、雕塑和绘画作品,佛罗伦萨才成为了文艺复兴的重中之重,成为了欧洲艺术文化和思想的中心。

如果说罗马因为是大都市还需要公共交通的话,那佛罗伦萨对游客来说就完全是可以用脚步丈量的城市,因为几乎所有著名的景点和博物馆都集中在老城区一片,完全可以通过步行达到。

以今天的行程为例,在下图红色圆圈范围内,就有包含了下列重要的景点:圣玛尔谷大殿、佛罗伦萨美术学院及其美术馆、圣母领报教堂大殿、考古博物馆等。这些景点相距相当近,步行交通完全没有任何问题。

圣玛尔谷广场(Piazza San Marco)。

佛罗伦萨圣玛尔谷大殿Il Museo di San Marco。

一路闲逛很快就走到了佛罗伦萨美术学院,这家始创于1339年的美术学院是世界上第一所美术学院,开创世界美术教育先河,至今依然是世界最著名的美术学院之一。但吸引我们到这里的并不是佛罗伦萨美术学院,而是其学院美术馆。听起来是不是很拗口?就像四川大学和四川大学华西医院一样的关系。这个小小的佛罗伦萨美术学院的美术馆之所以吸引着全世界艺术爱好者趋之若鹜,是因为这里有一座被西方美术史称为最值得夸耀的男性人体雕像之一同时也是意大利最著名的雕塑——大卫。

佛罗伦萨美术学院的地址是Via Ricasoli 60,美术馆就在隔壁的Via Ricasoli 58,第59号是街对面的门牌。由于太近,以至于常常有游客搞错门口,误把学院当成美术馆。

你一定不会想到,佛罗伦萨最著名的美术馆入口竟然如此简陋。由于美术馆和大卫的名气太大了,所以旺季不但需要长时间的提前预约,还需要排长队等待进入;甚至在淡季,门口也经常排着长龙,等候一个小时才得以进入是常态。不过,这次我们运气很好,在阴冷的冬天竟然得以不排队就顺利进入,这应该算是阴冷冬季在意大利旅游的一点点小福利吧。

在美术馆内有一座詹波隆那作于1583年的雕塑作品——《掠夺萨宾妇女》。雕塑所塑造的是罗马士兵劫夺邻邦萨宾妇女为妻的情节。群雕塑造了三个人物抱成一团,形成一个艺术整体,并按相反方向的力度之间的对抗和均衡构图,人们可以从各个角度观赏。雕刻家巧妙地将三个形体的动作缠绕在一起,同时这些动作又是精确地平衡着的,连续的姿势和动作把人们的视线螺旋般地引向上端。

詹波隆那出生于法国,大部分的创作期都住在佛罗伦萨,他在1553年在该市定居,成为美第奇家族的宫廷雕刻家,直到79岁时在佛罗伦萨去世,他去世后埋葬在自己设计的佛罗伦萨圣母领报大殿的一个小礼拜堂内。

就像维纳斯和蒙娜丽莎微笑之于卢浮宫,被劫持的普罗舍宾娜之于博尔盖塞美术馆,在佛罗伦萨美术学院的美术馆,镇馆之宝就是米开朗琪罗雕刻这座高约3米的大卫雕像。

大卫体格雄伟健美,神态勇敢坚强,身体、脸部和肌肉紧张而饱满,体现着外在的和内在的全部理想化的男性美。这位少年英雄怒目直视着前方,表情中充满了全神贯注的紧张情绪和坚强的意志,身体中积蓄的伟大力量似乎随时可以爆发出来。与前人表现战斗结束后情景的习惯不同,米开朗基罗在这里塑造的是人物产生激情之前的瞬间,使作品在艺术上显得更加具有感染力。

馆内还有一些米开朗琪罗大师未完成的半成品雕像,看到这些肌肉线条是不是有一种血脉膨胀的感觉?仿佛能看到一个人正在努力挣脱石块的束缚,绷紧的肌肉积蓄了马上就要爆发的力量。

阴冷常态的欧洲旅行中,晴朗的冬日总是让人欢喜,尤其是温暖的阳光洒在佛罗伦萨古老的建筑上泛起暖黄色光的时候。

虽然街道狭窄,但所有车辆都停放得整整齐齐的。

圣母领报广场(Piazza della Santissima Annunziata)上的科西莫一世起码雕像。

巍峨屹立的圣母百花大教堂,佛罗伦萨的标志,不过不在今天我的行程计划中,所以暂且别过,赶往另一个重头戏。

这个能让我暂别圣母百花大教堂的目的地是——圣十字教堂(Basilica di Santa Croce),也翻译做圣十字圣殿。圣十字教堂是方济各会最大的教堂。方济各会是天主教的一个教派,会士披灰色斗篷,称为灰衣修士,提倡过清贫生活,衣麻跣足,托钵行乞,会士间互称"小兄弟"。

圣十字教堂之所以出名,是因为大量文艺复兴名人和佛罗伦萨名人的纪念碑或墓室都在这里,如但丁、米开朗琪罗、伽利略、马基维利、罗西尼等。站在这里吊唁大师们,第一次感觉离这么多牛人这么近,感觉真奇妙。

圣十字教堂正殿的礼拜堂,里面壁画满满的都是乔托和他学生的作品。是的,就是设计圣母百花大教堂旁钟楼的乔托,大师是多才多能啊!

但丁的纪念碑。但丁托着腮静静地坐在那里沉思,他的下方刻着一行字:伟大而光荣的诗人。左边的女神手持权杖,象征正义;右边的女神手持桂冠趴在厚厚的书卷上,象征但丁在诗歌上所取得的成就以及他所遭受的不公。由于在政权斗争中站错了队,但丁遭到了驱逐,被迫离开了佛罗伦萨,一直没能回来,郁闷一生,最后客死他乡,葬在了意大利东北部的拉韦纳Ravenna,所以这个只是纪念碑。

米开朗琪罗的墓室,这位伟大的文艺复兴大师的墓碑由他的学生瓦萨里亲自设计。立体感极强的壁画中由天使拉开幔帐,前方的墓龛仿佛从幔帐中跃然呈现在眼前。正中是米开朗琪罗的胸像,下边的三个女神分别代表绘画、雕塑和建筑三个领域,表明米开朗基罗在这三方面所取得的杰出成就。

伽利略的墓室,雕像手里还拿着折射式望远镜,这也是伽大师最伟大的发明之一。

罗西尼的墓室,佛罗伦萨著名的音乐家、戏剧家,石棺外还有仔细聆听的女子,真是太形象了。

卡波尼,佛罗伦萨著名的政治家和历史学家。

因为圣十字教堂内太多大师们的纪念碑了,所以我竟然忽略了达芬奇的衣冠冢,只是在拍这张照片的时候拍到了一半。

达芬奇生于佛罗伦萨,但后来客死他乡,安葬在法国的昂布瓦斯堡,在家乡佛罗伦萨就只留下了这个衣冠冢,对,就是右边那块深色石牌匾,上面写着达芬奇的全名。

圣十字教堂里不但有重要的纪念碑墓室,还有很多很重要的画作。在观摩这些画作的时候,很幸运,拍到下面这张安静祥和的照片。

这幅画,惭愧,到现在我没找到是谁画的,如果哪位同学知道请留言 告知,我会进行更新,谢。



塔迪欧·加迪(乔托大师的得意门生)绘制的壁画《十字架之树》和《最后的晚餐》很值得一看。画中的十字架演化为一棵大树,耶稣在中间的主树干上,他的门徒分布在枝干上,代表基督教将不断发展壮大。

要不是赶着去米开朗琪罗广场拍夜景,我们估计会在圣十字教堂逗留更长的时间,这里有太多值得驻足的东西了。


赶到米开朗琪罗广场时,等着看日落看夜景的人群已经挤满了几级阶梯。这时我尴尬的发现我竟然没有带脚架,因为白天要逛博物馆带着脚架会相当累赘和不方便,所以我今天出门只随身带了一支小型桌面脚架。

经过一番努力我在人山人海中找到一个勉强能靠近栏杆的位置,尝试了用F2.8的光圈和高ISO拍照片,发现完全无法达到小光圈慢快门下的画质。没办法,只有想想PLAN B。我尝试在一个台子上用小脚架支撑相机,用小光圈和低速快门拍了下面这张照片,除了机位很低造成前景杂乱并且视角不够高之外,其他都还凑合。华灯初上的黄色光线和尚有一丝蓝色的天空形成了强烈的冷暖对比。

随着夜幕降临,看夜景和拍夜景的人群逐渐散去,我得以在平台上寻找更好的拍摄位置。受制于大型脚架的缺失,我只能选择寻找能放桌面脚架的平面或者斜面,最后我在一个远景指示牌上勉强架稳了脚架,拍到了下面这张照片,这天已经近乎全黑,灯光映黄了天空,虽然位置和视角更好,但色彩已经没有了上一张的跳跃和对比。

管他呢,来过了比拍到了更重要,收工,回酒店睡觉。


DAY8:文艺复兴之最后的光照


之所以把今天称为文艺复兴之最后的光照,因为今天是整个意大利行程中最后一个有阳光的日子,从明天也就是第九天开始,每天都是阴雨天,一直到我们离开。


早晨温暖的阳光让冷冽的寒风都显得温柔起来,淡淡的薄雾漂浮在阿诺河上,一切都显得那么宁静美好。

阳光洒在阿诺河上,如鱼鳞般波光闪闪。

在阿诺河上屹立了六百多年的维琪奥桥不但见证了翡冷翠的兴衰变迁,也曾演绎过无数的“廊桥遗梦”,相传,但丁在这里邂逅了他的一生挚爱贝特丽丝。

而如今,维琪奥桥已经差不多成为佛罗伦萨最古老最美丽的建筑之一,吸引着世界各地的游客驻足流连。

跨过维琪奥桥,爬山山坡就到了米开朗琪罗广场。

最后编辑于 2017-11-23 21:04

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少女小酒 1袋长老

发表于 2017-05-09 17:02

2楼

是的,外出旅行安全第一

从广角到长焦 10袋长老

发表于 2017-05-09 22:11来自穷游APP

3楼

回复 2楼 @少女小酒展开引用收起引用

是的,外出旅行安全第一

查看全部引用

哈哈,您是第一个回帖的。

AumMua 4袋长老

发表于 2017-05-10 11:18

4楼

坐等楼主更新

我该得到的温柔 3袋长老

发表于 2017-05-10 14:41

5楼

楼主加油更新啊

q1n9m1n9 4袋长老

发表于 2017-05-18 17:56

6楼

期待楼主更新

醉后最后 新进弟子

发表于 2017-05-27 13:26来自穷游APP

7楼
拍照技术太好了!

古月八一 新进弟子

发表于 2017-06-04 09:19

8楼
写的不错!照的很好!

穷游大秘书 管理员

发表于 2017-06-12 16:38

9楼

突然发现楼主改名了!哈哈~

从广角到长焦 10袋长老

发表于 2017-06-12 17:13

10楼

回复 9楼 @穷游大秘书展开引用收起引用

突然发现楼主改名了!哈哈~

查看全部引用

因为这个名字和微博、微信统一起来方便点,这都被您悄悄的发现了。

穷游大秘书 管理员

发表于 2017-06-12 17:15

11楼

回复 10楼 @从广角到长焦展开引用收起引用

因为这个名字和微博、微信统一起来方便点,这都被您悄悄的发现了。

查看全部引用

哈哈哈~大秘书火眼金睛

Vicky晓慧 新进弟子

发表于 2017-06-13 12:58

12楼

楼主这张斗兽场夜景位置很特别,之前看大多数是在地铁站出口。请问能具体说说在哪里拍的吗?

Vicky晓慧 新进弟子

发表于 2017-06-13 13:00

13楼

楼主这张斗兽场夜景很赞很特别!之前看大多数好像都是在地铁站出口拍的。请问能具体说说楼主这张照片的拍摄位置吗?

从广角到长焦 10袋长老

发表于 2017-06-13 13:51

14楼

回复 13楼 @Vicky晓慧展开引用收起引用

楼主这张斗兽场夜景很赞很特别!之前看大多数好像都是在地铁站出口拍的。请问能具体说说楼主这张照片的拍摄位置吗?

查看全部引用

在地铁出站口上面的小山坡上,山坡上有个桥,我是站在桥上拍的。

mariema 4袋长老

发表于 2017-06-15 18:06

15楼

回复 1楼 @从广角到长焦展开引用收起引用

写在游记前……仔细数了下,自2015年土耳其开始写游记,这已经是我在穷游的第六篇游记。因为前面五篇有幸都被评为精华,所以第六篇也得继续朝精华努力,加油。先自我介绍,本人是旅行摄影爱好者,坐标成都,微信和QQ号均为:38266965,若各位同学对摄影、对旅行有任何疑问,我很乐意进行交流,但申请好友的时候请务必注明出处,谢谢。另奉上前期作品,敬请指正:★ 土耳其游记《Lost in Turkey——迷失在星月之国》链接:http://bbs.qyer.com/thread-1328732-1.html★ 台湾游记 《宝岛慢行,台湾杂记》链接:http://bbs.qyer.com/thread-1397270-1.html★ 日本游记《冬日雪国,日本游记》链接: http://bbs.qyer.com/thread-2526957-1.html★★★ 美国游记《一样的美国,不同的颜色》链接:http://bbs.qyer.com/thread-2561271-1.html★★ 日本游记《又一次,东京!!》链接:http://bbs.qyer.com/thread-2641755-1.html————————————————华丽丽的分界线——————————————————之所以选择冬天去意大利,主要基于两个原因:1是淡季。淡季的好处除了各处景点人少不怎么排队外,就是机票住宿甚至城建税都会比旺季便宜。2是冬天有春节这个大假。平时搬砖干活苦逼兮兮也就到了春节国庆这种长假可以出门溜达一下。当然,选择冬天去欧洲也就选择了和阴雨、冰冷、潮湿相伴。在享受所有景点不排队可以自由自在欣赏博物馆藏品乐趣的同时,也需要随时面对阴雨连绵雾锁连城的灰暗天气。所以看着别人游记攻略的蓝色意大利、迷情意大利、阳光意大利,再看看我的意大利是冰冷、潮湿、多雾的。说到旅行感受,虽然意大利近几年经济衰退和难民涌入导致了社会治安的恶化,但作为文艺复兴发源地和欧洲著名的艺术文化中心,意大利的几乎每座城市都拥有悠久的历史和精美的建筑,这可不是美国那些千篇一律没有历史的现代化城市能比的。作为摄影爱好者,意大利的城市可算是摄影圣地,太多精美的建筑、精致的人们可以拍。而且,意大利还是欧洲的美食之都,相比英国人的炸鱼薯条、美国人的可乐薯条、德国人的猪肉香肠,意大利人对美食的热爱和投入让人尊敬,精致细腻优雅的意大利菜逐渐也成了全世界高档餐厅的主流风格。美图预先看[图片][图片][图片][图片][图片][图片]必须了解的事关于意大利治安如果说可预期阴霾多雨的天气给我带来丝丝怅然的话,那对意大利治安的担忧差不多在出发前已经让我快要成为焦虑症患者。近几年来对法国的明抢、意大利和西班牙的连偷带抢的新闻频繁见诸报端,为了更好的了解可能面临的危险和困境,我有事没事就在网上搜索和意大利发生治安事件的新闻。结合之前自己查到的信息和在意大利旅行期间实际见闻,我个人总结意大利的治安好坏分布情况大概如下:1、以罗马为界限,往南的城市治安明显差于往北的城市。南部城市由于文化多样性和经济落后,以及曾经的黑手党文化以至于治安糟糕。以游客往南一般可能会达到的NAPOLI(那不勒斯)为例,我在意期间就听说俩女生被人偷的时候发现了就变成明抢的事,当然,在各类新闻里,NAPOLI也是常态性会发生抢夺案的城市。2、北部城市也不一定全部都安全。一般说来北部城市比如威尼斯、米兰、维罗纳、博洛尼亚、佛罗伦萨等地治安较好,但近两年关于米兰治安恶化的新闻越来越多,尤其是在米兰火车站附近,按照一些朋友的说法米兰是意大利可能难民和黑人最多的城市,而且不同于罗马、佛罗伦萨等地以偷为主,米兰更多是明抢。3、人多的地方务必千万注意安全。人多的地方诸如大型景点周围(如斗兽场周围)、火车地铁汽车站等交通枢纽周围,都需要注意安全。这里所指一是这些地方发生恐袭的概率高于其他不密集区域,二是貌似全世界这种地方都治安不太好。4、火车也不是净土,时有盗窃案件发生。曾经历过半夜被远在俄罗斯旅行的小伙伴电话惊醒帮她银行卡挂失,也曾在各类游记上看到过欧洲旅行火车上经常发生行李盗窃案件。总结起来价格越便宜的火车上越容易发生盗窃事件,所以如果可能尽量还是选择档次高一点的火车出行吧。虽然意大利有种种治安隐患问题,但其实在巴黎恐袭之后,意大利当局对于反恐维稳的投入已经加大很多了,在城市内的政府办公地、交通要道、重要景点、地铁站内都有军警巡逻。穿淡天蓝色制服的是警察,穿黑红相见制服的是宪兵,穿迷彩服带贝雷帽头上插羽毛的是陆军,虽然感觉意大利的纪律部队不如美帝的杀气重,但有这些反恐力量的存在也很大程度保持了治安的稳定性。意大利防盗手册宏观说来,在意大利旅行除非去到一些治安极其不好的城市,否则主要的问题是防盗而非防抢。关于防盗,在本次旅行中,个人观察和总结了不少心得,供大家参考。1、随时随地保持防盗警惕意识。任何防盗措施都不如保持主观的警惕性重要,任何时候不放松计提警惕,尤其避免边走边玩手机等行为。在本次旅途中,我同学在罗马火车站被人轻轻拉开了包包的拉链,还好及时发现。2、重要证件和物品不要随身携带。在意大利的几乎所有酒店都会有保险柜,我们在整个行程中,除了退房离开酒店去下一程外,都是把重要证件和物品锁在保险柜的,重要证件和物品包括但不限于:护照、部分现金、未带出门的镜头、平板电脑等等。虽然酒店也不一定完全安全,但相比白天在外到处走的话被盗概率还是低很多。3、背包上的防盗措施。既然是旅行,不可能随身没有包,有双肩的,也有单肩的。单肩包相对好办一些,随时保证包包在胸前视线可及范围就无大碍。而双肩包,尤其是稍微大一点的双肩包要保证随时在胸前难度太大了,不但不利于背负承重,更会制约双手的行为,所以背包多数时候都得背在后面。值得庆幸的是,意大利的小偷们没有学会我朝小偷用刀片划包取物的技巧,还停留在轻轻拉开拉链取物的阶段。因为我每次出门都会背一个双肩的相机包,所以我学到了一种把拉链绳打成交叉结的办法,来来来,试试能不能轻易拉开?[图片]除此之外,双肩背包还有一个搭配神器可以很好很好的起到防盗作用,那就是物美价廉随处可见的——背包防雨罩。防雨罩披在背包面上,再把上部的束紧绳子使劲一拉,防雨罩就牢牢的套在背包外面了,除了帮助背包防雨防尘外,还能起到极强的防盗作用,毕竟我自己取起来都费力。我们在意大利旅行期间就是用防雨罩策略确保了全程平安无事,除了自己在背包里取件很麻烦、收放镜头很麻烦外也没其他的大问题。关于快速了解文艺复兴知识在欧洲尤其是意大利这种有深厚文化底蕴的国家旅行时,掌握一定的文化知识和历史背景很重要,不但可以让你从到此一游的旅行团大叔大妈中区别开来,还会让旅行变得更有趣。可关于欧洲这些文化名城的知识太多太多了,一座城、一个博物馆、甚至一幅画一座雕塑都可能会有一本书厚的相关信息,要全面了解这些知识可能需要至少攻读好几个博士学位。所以,作为有一点钻研精神的普通游客,我们只需要了解一些和我们游玩有关的信息即可。个人而言有以下几个建议推荐:1、对目的地历史的基本了解。这种可以来自于论坛游记攻略,也可以直接在百度百科中去搜索,对于欧洲城市的了解,我个人习惯是倾向于了解这个城市的统治历史,因为这会和这个城市里著名建筑的风格有密切关系,比如伊斯坦布尔曾经是基督教堂后改为清真寺的圣索菲亚大教堂,就和奥斯曼土耳其人在1453年征服君士坦丁堡进行统治的事件有关。同时,城市的统治历史还会和城市里大量的雕塑有关,比如古罗马帝国的开国皇帝盖乌斯·屋大维,在罗马的街头巷尾和博物馆里就有大量和他相关的雕像。2、对博物馆镇馆之宝的了解。像意大利这种文艺复兴发源地的文化古国,在每座城市几乎都有至少一座博物馆。在罗马、佛罗伦萨这些地方更是满城都是博物馆,每个博物馆依托不同的背景建立,既有像博尔盖塞这种私人典藏博物馆,也有卡比托利欧博物馆这种世界上最古老的公共博物馆。但可以确定的是,每个博物馆几乎都会有一些更重要的典藏品,就像大卫雕像之于佛罗伦萨美术学院和罗马母狼之于卡比托利欧博物馆。3、阅读一些有关的书籍。我一直认为阅读是件很有益的事,用短短的数小时或者数日就能获取作者数年甚至数十年的思想成就和阅历见识,还有比阅读成本更低的学习方式吗?我想应该没有。为了能最快速的了解意大利尤其是文艺复兴相关的知识,我先后阅读了盐野七生写的《罗马人的故事》和《文艺复兴三百年》等一些书籍,虽然略有些生涩,但不得不承认这些阅读对我游览意大利起到了很大帮助,最次不至于像看到长城只发得出“长城,你可真长啊”这种感慨。关于冬天意大利的天气在出发意大利之前,恰好看到欧洲冰冻期的新闻,貌似威尼斯有些地方都结冰了,考虑到去年冬天去北海道冰天雪地的场景,我们也就理所当然认为纬度更靠北的意大利肯定更冷。基于此,我们带了不少冬装,甚至还买了一堆暖宝宝。结果,几乎所有的厚装备都没用上,暖宝宝一张都没有用,意大利远比想象的暖和多了。下面给大家简单介绍下,1月我们在意大利各城市着装状况:罗马、佛罗伦萨:毛衣+外套,偶尔换上轻薄羽绒服也行;没穿秋裤,只穿了一条稍微带一点绒的运动裤。威尼斯:毛衣+羽绒服+冲锋衣;秋裤;棉帽子。真的,冬天的意大利真没有想象中的冷,如果在威尼斯不是想站在船舱外拍照,甚至都没要穿秋裤。相比而言,还没有中国北方的冬天冷。DAY1:一路向西,飞向永恒之城。从成都出发,去欧洲最好的选择就是搭乘五星卡航,多哈转机去到欧洲各个城市。这次我们选择是成都-多哈-威尼斯往返,去程在威尼斯转机去罗马,然后一路火车向北回到威尼斯再离开。抵达威尼斯的时候利用转机时间到处溜达了下,熟悉下机场的交通和路线。值得肯定的马可波罗机场从威尼斯码头到机场候机楼全部是室内通行,不但有扶手电梯还有暖气,免去了乘客拎着行李行走在冰雪路面之苦。[图片]抵达罗马天色渐晚,办理好入住就开始研究游览计划。从我们做的功课和谷歌地图可以发现,罗马的景点相当集中,按照我的思路大致分为了四个区域,随后的行程也主要围绕这几个区域开展。A区域是斗兽场区域。其中包括斗兽场及周围步行二十分钟以内可到达的景点,包含了:威尼斯广场、维托里亚诺、帕拉蒂诺山、卡比托利欧博物馆、真理之口以及各种古罗马遗迹和神庙,相当适合集中逛逛。B区域是纳沃纳广场区域。其中包括了纳沃纳广场、海神喷泉、四河喷泉、万神殿、鲜花广场、银塔广场。C区域是梵蒂冈区域。其中包括了圣彼得大教堂、西斯廷教堂、梵蒂冈博物馆、圣天使堡、圣天使桥。D区域是博尔盖塞区域。其中包括了博而盖塞博物馆、圣三教堂、人民广场、西班牙广场、特莱维喷泉。[图片]DAY2:阴霾天下游罗马,废墟丛中寻古迹今天的行程主要围绕A区的斗兽场区域游览。斗兽场,作为罗马的象征甚至可以称为意大利的象征,斗兽场对世人来说仿佛神一般的存在。在斗兽场旁边有一座凯旋门,名曰:君士坦丁凯旋门。建于公元315年,是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。长25.7米,宽7.4米,高21米,拥有3个拱门,门上的雕塑精美绝伦、恢宏大气,千年逝去,已是残迹斑斑,却仍在风雨中,与古罗马角斗场共同见证罗马的辉煌。[图片]沿着帝国广场大道往威尼斯广场方向走,路边就是古罗马广场,这里是古罗马的民主政治中心,也是当时的罗马市民的生活中心。由于巴黎恐袭之后意大利也加强了戒备,所以偌大的道路上车辆很少,只有装甲巡逻车在路中间形成路障时不时检查过往车辆。[图片]古罗马广场背后的帕拉蒂诺山(Monte Palatino)则是古罗马共和制时期的高级住宅区,帝政时期的皇帝们都把宫殿建在这里。现在这两处景点都已是废墟一片,只能靠着地图依稀去分辨当年的用途。站在路边可以远远看见右边的维托里亚诺的双轮战马雕像。[图片]图拉真广场和图拉真柱,为罗马帝国皇帝图拉真所立,以纪念图拉真胜利征服达西亚。白天的图拉真系列远没有夜间的好看。[图片][图片]顺着山路上到著名的卡比托利欧广场,在广场的一个角上,转弯就可以看到“母狼哺乳”的立柱,传说罗马的创立者罗慕路斯和他的孪生兄弟勒莫斯是由一头母狼哺育大的,地点就在离这儿不远的帕拉蒂诺山上,所以这附近是罗马的发源地。从广场的后面走下去,就可以直接到古罗马遗址群,即古罗马广场。在这里有个突出部,很适合拍古罗马遗迹的全貌。[图片]顺着再往上到了美丽的卡比托利欧广场(Piazza del Campidoglio)。这个广场的设计出自米开朗琪罗,正面的参议员宫是巴罗克风格的外观,其两边美丽的楼梯是米开朗琪罗风格;广场两边的建筑互相对称,其中一个是卡比托利欧博物馆;而广场的地面则是由石块铺成的几何图案,与周围的建筑构成谐调的美感。[图片]卡比托利欧广场中心是青铜镀金的五贤帝最后一位马尔库斯•奥列里乌斯骑马雕像,由米开朗基罗自圣若望门广场移来,现广场上的是复制品,原作保存在卡比托利欧博物馆内。(下图为博物馆内的骑马雕像原作。)[图片]因为我们的ROMA PASS可以去到两个博物馆免费,所以我们把第一次机会留给了这座卡比托利欧博物馆,并打算把第二次机会留给第二天的博尔盖塞博物馆。卡比托利欧博物馆是一座包容多国艺术和考古的博物馆,由三座主要建筑——元老宫、保守宫、新宫、卡法莱里-克莱门蒂诺宫,以及连接它们的广场地下长廊组成。在保守宫二层的鹅厅里有贝尼尼1644年至1648年创作的美杜莎雕塑,这也是这个博物馆的镇馆之宝之一。[图片][图片]二楼藏有罗马的著名标志——青铜母狼喂养罗慕路斯与雷穆斯,而其内部装饰包括壁画、挂毯、雕刻精美的天花板和门也令人惊奇和称叹。[图片]三楼美术馆藏有绘画和艺术画廊。画廊部分的核心是“十七世纪罗马艺术潮流”这个厅,主要展出的是米开朗基罗•梅里西•达•卡拉瓦乔的作品,意大利画家,1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派,对巴洛克画派的形成有重要影响,1600年-1606年被称为罗马最有名的画家。站在摄影爱好者的角度看,我个人极其喜欢卡拉瓦乔的作品,用画笔灵巧的描述出肌肉线条和光影效果,尤其是犹如热靴灯影室灯照射般的光影效果。卡拉瓦乔1602-1603年间的作品Saint John the Baptist[图片]卡拉瓦乔的作品The Fortune Teller[图片]新宫则全是雕像、铭文、石棺、胸像等等。有著名的“垂死的高卢人”、“丘比特和赛琪”、“卡比托利欧的维纳斯”、修复的俄刻阿诺斯等。[图片][图片][图片]卡法莱里-克莱门蒂诺宫藏有硬币,金牌,宝石珠宝等。从第三层向上,第四层是餐厅和露台,从露台望出去,可以看到罗马的街景。[图片]从露台望出去,在左手边有一个很像古罗马斗兽场的建筑,这个建筑是马切罗剧场。事实上这个建筑名气不亚于斗兽场,最早的建设者就是著名的凯撒,之后奥古斯都延续了建筑,以奥古斯都的侄子马库斯•马切罗命名,当地人和游客在剧院观看戏剧和歌曲演出。马切罗剧场底层使用多立克柱式,中层使用爱奥尼亚柱式,顶层座位和柱子已经在中世纪重建时移走,据说以前也是科林斯柱式。[图片]连接(Congiunzione)长廊位于保守宫和广场的下方,连接广场上的三座宫殿。这个长廊修建于1930年代。这里有第2世纪古罗马住宅的废墟“现场”,和博物馆收藏的铭文。[图片]走廊尽头看出去的古罗马广场。[图片]离开卡比托利欧广场和博物馆,旁边就是著名的维托里亚诺(意大利语:Vittoriano)。维托里亚诺位于罗马威尼斯广场和卡比托利欧山之间,用以纪念统一意大利的第一位国王维托里奥•埃马努埃莱二世。由朱塞佩•萨科尼设计于1895年,完成于1935年。纪念堂用布雷西亚的纯白大理石建造,设有宏伟的阶梯,高大的科林斯圆柱,喷泉,巨大的埃马努埃莱二世骑马雕像,和两尊双轮战车上的女神维多利亚雕像。这座建筑宽135米,高70米。如果包括双轮战车和维多利亚,高度达到81米。[图片][图片]站在维托里亚诺建筑顶上的露台边,用相机恰好可以拍到大雨中的威尼斯广场。[图片]我尝试用广角镜头将埃马努埃莱二世骑马雕像和威尼斯广场纳入同一张照片,古老的意大利国王正策马对着繁华的科尔索大道,罗马帝国的历史厚重和现代繁华跃然像上。[图片]DAY3:集大成的博尔盖塞。今天的重点行程围绕着D区域开展,其中重中之重肯定是博尔盖塞美术馆(也翻译成:波格塞博物馆或博尔盖塞博物馆),这里曾是博尔盖塞家族的别墅,也是罗马馆藏最丰富的博物馆之一。正如博尔盖赛博物馆馆长所说他们的收藏品只收藏世界顶级艺术品,二流作品绝对不在馆藏考虑范围内。博尔盖塞博物馆馆藏包括:贝尼尼的多件雕塑;达芬奇、拉斐尔、和鲁本斯等多位世界艺术大师代表作品。博尔盖塞美术馆需要提前预约,就算当天有空位也不会接受非预约客户。我们在委托酒店前台帮忙预约时候忘了提醒说我们想使用ROMA PASS,所以最终的预约变成了信用卡支付,这也就造成了我们的ROMA PASS的第二个免费景点不得不变成后来的斗兽场。(本来我们是打算把ROMA PASS的免费参观景点定位卡比托利欧博物馆和博尔盖塞美术馆的)[图片]因为博尔盖塞美术馆禁止拍摄,所以我索性寄存了相机包,带着手机里下载的景点中文导览APP开始专心学习艺术文化历史。为保证游记的连贯性,我结合在猫头鹰上下载的馆藏品照片和中文导览整理了一些馆藏品的介绍,以下照片非本人拍摄,也无法代表本人真实拍照水平。《被劫持的普洛舍宾娜》(The Rape of Proserpina)位于四号厅,可能是博尔盖塞最著名的馆藏品之一,雕塑来源与一个罗马神话:地下世界的统治者冥王普路托(Pluto)抓住他的妻子--罗马女神普罗赛皮娜(Proserpina),胜利返回地下世界。这一作品是意大利著名雕塑家贝尼尼23岁时(1621年-1622年)的第一部成功之作。贝尼尼惟妙惟肖地把掠夺的瞬间凝固在了这个雕塑上,从后面看普鲁托全身上下结实的肌肉和举起“猎物”时肌肉的变化都被刻画得淋漓尽致;雕像右边因为用力和兴奋普鲁托右手的四个手指深深地陷进了被掠走女人的大腿里,看上去有很强的质感和力感;而女主角微微张开的嘴唇仿佛是正在尖叫或寻求帮助。贝尼尼不仅从他们的眼神和神态上表现出了两人的极大差别,而且从肢体动作上似乎也能“听到”他和她要发出的呐喊和哀求。[图片][图片]从细节上看,手指几乎要掐入少女大腿里的刻画,彰显了贝尼尼的高深功力——活生生的把坚硬的大理石雕软了。[图片]《阿波罗和达芙妮》(Apollo and Daphne)是贝尼尼在1622-1625年(24岁)创作的四座极为生动的大理石组雕中的一个。雕塑内容取自希腊神话故事。一天,阿波罗爱上河神帕纽斯(Peneus)的女儿达芙妮,而达芙妮却对阿波罗毫无感觉。无论阿波罗怎么努力都丝毫不能打动达芙妮。终于有一天阿波罗忍不住想去向达芙妮表白,达芙妮见状赶忙跑开,阿波罗在后面狂追,就在快要追上的瞬间,达芙妮向他父亲祈求改变她的外貌,河神立刻用神力把她变成了一颗月桂树。阿波罗看到后懊悔万分,却又无可奈何,最后还是紧紧抱着月桂树以表达对她的爱,并答应将用月桂树枝编成王冠送给伟大的凯撒大帝和所有的胜利者,还要让月桂树四季常青、永不凋零。雕像表现的是阿波罗的左手触到达芙妮肚子上的那一霎那,达芙妮侧着头,目光惊恐和绝望,大张着的祈求嘴巴,飘动的秀发和两只向上伸出的手变成了树叶,被阿波罗触摸到的左边身体已被月桂树皮包了起来,左脚也变成树根扎入土中。阿波罗的右手向斜下方伸展,使整个雕塑有一种向前奔跑的动感。在雕像中,两个人物的血管、经脉、骨骼结构、肌肉都清析可见。[图片]《大卫》(David)位于四号厅,是贝尼尼在25岁时,即1623-1624年的作品,虽然它远没有米开朗基罗的《大卫》那么出名,但它仍算的上是件杰出的雕塑。作品取材于圣经《旧约全书》中大卫王的故事,在圣经中他被描绘为骁勇善战的勇士、音乐家(会弹竖琴)和诗人。当时以色列人正在与腓力斯人(Philistines)作战,在对方阵营中有一个虎背熊腰、力大无穷的巨人哥利亚(Goliath)天天来骂阵,但以色列人无人敢应战。这天耶西(Jesse)最小的儿子大卫带着食物来看望在军中服役的两个哥哥,见到这种情形主动要求应战,以色列国王扫罗(Saul)看大卫和巨人个头、身材相差悬殊不同意,他的哥哥也觉得大卫这是以卵击石、自不量力,但大卫说他牧羊时杀死过熊和狮子,这个哥利亚比它们要小多了,扫罗看到大卫坚持也就同意了。哥利亚见到出战的是个连铠甲都没穿的俊美少年,根本不把他放在眼里,挥舞着大刀气势汹汹地奔了过来。只见大卫拿起弹弓,将鹅卵石压在弦上,瞄准哥利亚的额头,等到他走近时猛地松开右手,石头击穿了哥利亚的脑门,大巨人轰然倒地,大卫赶紧跑过去用哥利亚的大刀割下他的头颅,腓力斯人见状立刻溃不成军,以色列人乘胜追击,收复了大片土地。后来大卫接替扫罗成为了以色列第二任国王。《大卫》是一尊与真人大小相一致的雕塑。从大卫的面目表情上看他显得年轻而又紧张,它也暗示了作者自己面对坚硬的大理石进行工作时的紧张心里。大卫扭动着身躯,将右手后移到最远,这样既是为了表现出大卫将用尽全身气力投掷石块,又是为了保持整个雕塑在动感中的平衡。[图片]《波利娜.波拿巴》(Pauline Bonaparte 1780-1825年)是安东尼奥.卡诺瓦(Antonio Canova 1757-1822年)的作品。这尊半裸的、与真人大小一致的雕像是卡诺瓦在1805-1808年间以拿破仑(Napoleon Bonaparte 1769-1821年)最喜欢的妹妹波利娜为原型塑造的。女主人右手支撑着头,左手拿着象征爱神阿佛洛狄特(Aphrodite 希腊神话,罗马神话中叫维纳斯 Venus)在与天后赫拉(Hera)、智慧女神雅典娜(Athena)的选美比赛中获胜的金苹果,所以这个雕像的另一个名字也叫《作为胜利者维纳斯的波利娜.波拿巴》(Pauline Bonaparte as Venus Victrix)。当时裸体或半裸体的人物肖像还不普遍,所以有些专家怀疑雕像只有头部是以本人为蓝本塑造的,其他部分为替身,毕竟波利娜不是一般人物。波利娜是个极为风流的女子,婚前因与拿破仑手下的一名将军闹出绯闻,被拿破仑逼着两人成婚。她丈夫在30岁时因感染黄热病死去,不久她又嫁给了博尔盖塞家族的一名成员,因风流习性不改,经常与级别很低的士兵和军官有染,丈夫与她分居达十年之久,后被报丈夫在外也有一个情妇。丈夫说波利娜有很多变态的想法和做法,如让高大的非洲男仆背着她去洗澡,将侍女作为脚凳使用等等。1825年在教皇的劝说下丈夫又重新“接纳”了她,三个月后她患癌症去世。在她的婚姻中,当哥哥的拿破仑也得到了不少好处,譬如他迫使博尔盖塞家族从他们的收藏品中以极低的价格卖给卢浮宫或法国政府344件绘画和雕塑珍品,这些拿破仑的“战利品”至今仍挂在卢浮宫的展室里向后人炫耀。[图片]《神圣和世俗的爱》(Sacred and Profane Love)又名《维纳斯和新娘》(Venus and the Bride)是威尼斯画派的鼻祖提香(Titian 1488/90-1576年)在1513-1514年,即25岁时完成的作品,是博尔盖塞美术馆的镇馆之宝之一。该作品是为威尼斯共和国“十人委员会”宗教法庭秘书长欧黑利欧(Niccolò Aurelio)的婚礼而画的。画中两位貌美的女性坐在山清水秀、山丘起伏的城外的一个石棺上,以左上角的城堡和右上角的教堂作为背景。左边身着白色华丽衣服的新娘戴着手套坐在丘比特旁边,她右手拿着象征爱情的玫瑰,左手放在象征着“人间短暂幸福”的一罐珠宝上;右边性感的裸女维纳斯右手支撑着倾斜的身体,左手披着红色绸衣,拿着一盏正在燃烧的、象征着“天堂永恒幸福”的火焰。俩人中间放着一个铜盘,边上有一些散落的玫瑰花,后面的爱神丘比特正用左手在石棺里玩水。提香画这幅画的灵感来源于十五世纪诗人和作家哥伦纳(Francesco Colonna 1433-1527年)的《寻爱绮梦》(Hypnerotomachia Poliphili)。[图片]《基督下葬》(The Deposition)位于九号厅,是拉斐尔(Raphael Sanzio 1483-1520年)在1507年文艺复兴鼎盛时期的作品。画中表现的是基督从十字架上放下来后准备被埋葬的情景,基督手脚上的钉眼还依稀看见,右边的圣母晕倒在侍女的怀中。此类题材的作品还有很多,在博尔盖赛博物馆内还收藏了两幅同样题材的作品,分别由鲁本斯和巴达洛基奥创作的同名油画。拉斐尔的很多绘画都是以人物肖像和圣母为题材,它们大都被世界著名的美术馆和博物馆所收藏。[图片]《圣母、圣子和圣安妮》(Madonna and Child with St. Anne 或 Madonna of the Palafrenieri)是卡拉瓦乔(Caravaggio 1571-1610年)在1605-1606年创作的极具争议的作品。画中圣母玛利亚抱着耶稣,正在教他如何用脚踩碾象征原罪的毒蛇(Serpent因为它唆使夏娃偷吃禁果),站在旁边满脸皱纹、身材干瘦的是圣母玛利亚的母亲,可以看出他们三人对危险(蛇)的态度。母女两人头顶上都有一个细细的光环,耶稣则被表现出是个未受割礼、全身赤裸的小孩,毒蛇因被玛利亚用力踩压而全身腾空扭曲。画中几乎全黑的背景更加突出了人物,左上方的一小片光亮照在耶稣身上使得他成为整个画真正的主角。对画最大的争议是在玛利亚的穿着上,一身红色紧身衣而且领口开得极低,贬低了玛利亚的神圣而高贵的形象,有人指出卡拉瓦乔是找了个罗马高级妓女当模特作画。该画当时在圣彼得大教堂只展出了一个月就被撤了下来,但马上就被博尔盖塞家族给收藏了,可见收藏家的眼光之独特。卡拉瓦乔是个对巴洛克画派的形成有着重要影响的画家,他曾经名声显赫,也曾经声名狼藉,一生中充满了冒险和刺激。特别是在1606年的一次争斗中杀死了一名年轻人被人通缉后,他逃亡到那不勒斯、马耳他等地,虽然在那不勒斯取得成功,被它所接受,但仍无法摆脱被通缉的阴影;4年后得到红衣主教大赦,同年病死。他死后很快就被人遗忘,直到20世纪才被重新发现。下面这幅画就是他在逃亡生活中心理的真实写照。[图片]《狄安娜》(Danäe)是卡拉瓦乔(Antonio Correggio 1489-1534年)1531年的作品。画中坐在床上的是狄安娜(罗马神话中的月亮女神、狩猎女神和贞洁女神,希腊神话中叫阿尔忒弥斯 Artemis)和丘比特(Cupid 爱神,希腊神话中叫厄洛斯 Eros)。她和太阳神阿波罗(Apollo)是孪生兄妹,都为天神朱庇特(Jupiter,希腊神话叫宙斯Zeus)和拉托那(Latona)的孩子。出生后阿波罗被封为太阳神和艺术神,狄安娜则被封为月亮神和狩猎神。[图片]《手提哥利亚头颅的大卫》(David with the Head of Goliath)是卡拉瓦(Caravaggio 1571-1610年)在1609-1610年完成的作品。画中表现的是大卫用手中的弹弓和石块击穿菲力斯(Philistines)巨人哥利亚(Goliath)面门后,割下他头颅那一刻的情景。画中大卫手持的利剑正滴着血隐喻了画家曾经杀死过人。画面单调的色彩和年轻大卫脸上忧郁悲伤的表情以及大卫手中拎着哥利亚的人头都反映了画家令沮丧的逃亡生活,而这颗人头分明就是卡拉瓦乔自己的头(他以自己为模特画的)。这幅画可能被他送给红衣主教的侄子,这个狂热的艺术爱好者掌管着赦免大权,希望能赦免他的杀人罪重回罗马。他手中的剑上刻着拉丁文Humilitas occidit superbiam的缩写H-AS OS,意思是“谦卑胜于自傲”(Humility kills pride)。[图片]《捧果篮男孩》(Boy with a Basket of Fruit)是一幅肖像油画,也是一幅静物油画,因为画中捧果篮男孩的脸和他手捧着的水果篮,各占了同样比重的篇幅。卡拉瓦乔最喜欢描绘“生命稍纵即逝”的主题,即使是在这幅蕴含着各式色彩,主角亦俊美白皙、正值青春年少的明亮画作《捧果篮男孩》中,我们仍能嗅出“时间”与“死亡”的哀愁。[图片]《年轻的酒神巴克斯在病中》(Young Sick Bacchus)是卡拉瓦乔早期的作品,是其为自己创作的自画像,因此也被成为《作为酒神巴克斯的自画像》。那是1592年,他到罗马的第一年就染病住院,一住就是半年,半年的光景里,他被病魔所折磨,但还是画下了此幅以酒神巴洛克命名的自画像。所以在画中略微抬起的、稍稍偏转的脸上表现出了痛苦的表情,也是自己当时精神状态的真实表现。当然此图不仅仅停留于自画像的层面,他还将宗教与神话故事的内容,移植到自己平民世界的生活中,这件作品是他这种绘画艺术风格的典型之作。[图片]限于篇幅和知识有限,无法对博尔盖塞美术馆的馆藏品进行海量介绍,但个人觉得,这个美术馆绝对值得花上大半天来仔细观摩和学习,太多无法用语言描述精美程度的珍品了。博尔盖塞美术馆外面是一片绿树成荫的公园,虽然是冬季,但还是有很多绿色植物。[图片][图片]沿着公园走出来,通过深深的地下扶手电梯隧道,就到了地铁Spagna站。[图片]从Spagna站出来就到达了著名的西班牙广场(Piazza di Spagna),这里有著名的西班牙阶梯(Spanish Steps),西班牙阶梯是位于意大利罗马的一座户外阶梯,与西班牙广场相联接,而山上天主圣三教堂就位在西班牙阶梯的顶端。西班牙阶梯是全欧洲最长与最宽的阶梯, 总共有135阶,是法国的波旁王朝使用法国外交官的遗产资助梵蒂冈资金,在1723年-1725年间建造完成的,17世纪时西班牙大使馆迁移于此,大台阶及其广场因此而得名。这里出名还有一个重要原因,就是这里曾是美国电影《罗马假日》的外景地之一,奥黛丽赫本在台阶上吃冰激凌的镜头为这里增添了浪漫的气息。直至今日,这里仍被看做罗马约会的最佳场所。为了拍好斗兽场,我先后四次(白天两次、夜间两次)来到斗兽场,经历了大雨、阴霾和阳光之后,终于在最后一个晚上拍到了这张照片。[图片]

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期待楼主更新~跟我的行程差不多,我也买的卡航威尼斯往返哈哈~不知道你们内陆飞机是买的哪个航空?我看火车要六个小时。

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