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探索芝加哥艺术的一面

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探索芝加哥艺术的一面

北美旅游君
北美旅游君 1袋长老
2017-12-08 69人阅读 只看楼主无图模式

北美旅游君 1袋长老

发表于 2017-12-08 04:06

1楼

芝加哥一直以来都是各类型艺术家的家。像是弗兰克 · 劳埃德 · 赖特(Frank Lloyd Wright)(芝加哥最全赖特(FLW)攻略…没有之一?)和理查德 · 尼克尔(Richard Nickel)都在这里开始了他们的艺术生涯。众多新生代艺术家也在这里持续发展着芝加哥丰富的文化遗产。

今天,我们将为你展示众多在芝加哥成长的艺术家们。不过在我们了解这些艺术之前,有一个相关展览不得不先告诉你。


The Hairy Who/ Chicago Imagists

Miss E. Knows, 1967

Jim Nutt


“The Hairy Who”是六位艺术家的自命名组合——Jim Falconer,Art Green,Gladys Nilsson,Jim Nutt,Suellen Rocca和Karl Wirsum。他们都在芝加哥成长,毕业于芝加哥艺术学院(School of Art Institute),并在芝加哥南部的海德公园艺术中心开始展出他们的作品。他们的作品里传达了进步的思想,挑战了普遍存在的性别观念,社会习俗和美的标准。明年9月1日至2019年1月6日将在海德公园艺术馆举办的The Hairy Who五十周年展览将是此系列最后一次展览。可别错过这次机会。



Nouvart Dzeron, A Daughter of Armenia, 1912

Ralph Elmer Clarkson


肖像画画家拉尔夫 · 埃尔默 · 克拉克森(Ralph Elmer Clarkson)是芝加哥艺术界的重要成员。他不仅于1896年在芝加哥建立了一个工作室,还在艺术学院教学。克拉克森的学生,Nouvart Dzeron,穿着她祖父给她的传统亚美尼亚礼服为克拉克森的作品做模特。克拉克森不仅强调了衣服浓烈的蓝色和金色,还让Dzeron站在朴素的背景前,并使用了强烈的灯光;这一切都使人联想到西班牙大师委拉斯凯兹(Velázquez)和法国现实主义者爱德华 · 马奈(Édouard Manet)。特别是在十九世纪,东方主题的异国情调一直吸引着众多艺术家。在那时,克拉克森还曾在海外学习过。

展厅161



That Which I should Have Done I Did Not Do (The Door), 1931/41

Ivan Albright


充满了强有力的图案和有着长长的哲学性标题的作品,《我应该做的却没做的(门)》是一个表达对生活中各种选择所流露出遗憾的作品。作者伊万·奥尔布赖特(Ivan Albright)认为这幅作品是他最为重要的作品。为此他工作了十年以达到作品最终的迷人效果。奥尔布赖特花了几个星期为这个作品收集道具:一扇从垃圾场找来的破破烂烂的维多利亚时代的门,一个褪色的蜡式葬礼花圈和一个门槛墓碑。当他收集到这些道具的时候,奥尔布赖特画了一幅精细的木炭画,然后他痴迷得开始在这上面覆盖复杂的绘画细节,这也是他一贯的风格。他通常每天不会完成超过四分之一平方英寸的面积。作品中,一只布满皱纹的苍老的女性的手搁在了雕刻的门框上,手指间还紧紧夹着一块褪色的蓝色手帕。靠近但是并没有触及门把手的这只手强调了作品所暗示的悔悟和哀悼。死亡和时间流逝的主题使这扇门成为了一种现代化纪念品:它鼓励人们思考人类生命的短暂。

展厅262


Picture of Dorian Gray, 1943/44

Ivan Albright


“肉体:芝加哥艺术博物馆的奥尔布赖特” 展览将于明年5月4日至8月5日举办。神秘的伊凡·奥尔布赖特是“可怕的”。腐朽的身体,腐烂的门,以及丧葬的静物使他闻名天下。奥尔布赖特与1928年的绘画作品——“肉体”(The Flesh)向大众宣示了他在整个职业生涯中最为痴迷的主题:人体老化。 此次展览是奥尔布赖特二十多年来的第一个展览。展览将探索他的不妥协观点是如何挑战传统的艺术和美的概念,并为他赢得声誉和名声。



The Room No. VI, 1948

Eldzier Cortor


在抽象主义主导美国艺术世界的时候,芝加哥的Eldzier Cortor决定采用代表性的手法去更好地表达他所选择的主题:现代非裔美国人的生活。他常常不合理得使用明亮的、甚至是美丽的方式来描绘贫穷的人们。Cortor是这么描述他在制作《第六号房间》(The Room No. VI)的目标的:“这幅画是一系列‘房间’作品之一,描绘了贫民区人民生活的场景。它展现了在极度贫困的条件下,拥挤的人们需要在这同样的四面墙中生活的情况。我试图将对人物的研究,床,还有房间里其他的元素组合在一个有趣的模式之中。”

展厅262



Nightlife, 1943

Archibald John Motley Jr


芝加哥画家阿基保尔 · 约翰 · 莫特利(Archibald John Motley Jr)在他的作品中常常体现了非洲裔美国文化的活力:他经常在作品里描绘城镇外不仅年轻还久经世故的城市居民。《夜生活》(Nightlife)描绘了在Bronzeville南部热闹拥挤的一幕:人们坐在画面左边的桌子边和右边的吧台边上;时钟显示现在是午夜1点,但这里仍旧热闹非凡。两名调酒师正在为客人服务,并在重新摆放架子上的各类酒瓶;还有一些夫妇在背景里随着画面右侧的点唱机的音乐尽情跳舞。点唱机顶部的奇怪头部可能是一种被称为“Smilin' Sam from Alabama”的花生贩卖机:当把硬币插入头部并且拉动舌头,机器将会吐出花生。莫特利通过使用重复的形式和散布开的勃艮第色彩让画面沐浴在了一种强烈的、不自然的光线中,这种手法还统一了整幅画面。(莫特利曾在艺术博物馆欣赏过爱德华 · 霍珀的《夜鹰》,并对霍珀使用人造光的手法非常感兴趣。)具有鲜明风格的人物们紧密相连;他们的位置紧沿着锋利的对角线,使整个空间被压缩成了一个舞台化的背景。动态的构图和高调的颜色生动地表达了现场的活力,并且精妙地捕捉到了两性之间的互动,使《夜生活》成为了莫特利最有名的作品之一。

展厅263



This, My Brother, 1942

Charles White


就像许多那一代的艺术家们一样,芝加哥的查尔斯 · 怀特(Charles White)认为艺术可以帮助非洲裔美国人追求种族平等。怀特曾说,“颜料是唯一可以让我与我憎恨的东西对抗的武器。”在这幅作品里,怀特强调了追寻尊严和自由的权利。而这幅画作的名字——《这是我的兄弟》(This, My Brother),取自于约翰 · 罗德的诗歌。在诗歌里,罗德描绘了一个经历了政治觉醒的农村矿工。而在这幅画里,画中的男子好像摆脱了一块碎石,表现了怀特希望社会变革能够实现的梦想。

展厅263


Harvest Talk, 1953

Charles White


芝加哥艺术博物馆将于明年6月8日至9月3日举办关于查尔斯 · 怀特的展览。查尔斯在四十年的职业生涯中强有力地解读了非裔美国人的历史,文化和生活,通过富有表现力的现实主义的方式,发现了人们真实的生活和他们的尊严。他的作品集中于平等与自我的斗争,以及非裔美国人过去与现在的英雄行为。



Man of Sorrows, 1950

Marion Perkins


在二十世纪,马里恩 · 帕金斯(Marion Perkins)是芝加哥最重要的雕塑家之一。在1942年到1957年间,他在芝加哥艺术博物馆参加了近十多个邀请展,并且荣获了三个奖项。但当芝加哥艺术博物馆在1951年购买了他最特别的作品之一《悲伤之人》(Man of Sorrows)的时候,他的职业生涯便受到了限制。这尊强有力的雕塑的情感强度并不是通过雕刻的蛮力或者“原始化”的影响而产生的。相反,它是通过夸张和克制两者之间的微妙平衡而取得成功的。它的物理形象通过令人印象深刻的大理石块而传递了出来,而大理石块通常是在清扫被废弃的建筑物时得来的。雕像的头部简洁明了,突出的眼睛紧紧闭着;嘴唇被隐藏了起来,只有短短的胡须指出了嘴唇的位置;头发的纹理则是一根根刺。基督遏制的痛苦表情被体现了出来。

展厅264



Minnie, 1974

Ed Paschke


意象主义是指1960年代末一群艺术家——他们的绘画作品的表达形式是根植于外在艺术、流行文化和超现实主义中的。Ed Paschke就是芝加哥意象主义的一员。Paschke从波普艺术中汲取灵感,并常常从报纸、小报杂志和电视中挑选出他的绘画主题。尽管他的作品包含了代表性的意象,但他在他的作品中仍花费了许多精力表达对表现主义的歪曲,特别是表现在Paschke使用的迷幻而且不和谐的色彩。《米妮》(Minnie)描绘了一位匿名女性站在发光背景前的形象。在Paschke所处的时期,这种形象是艺术作品的典型。在《米妮》中,这名女性戏剧性的服装,精致的发型和奇怪的妆容,都将她塑造成了一个怪异的形象。Paschke通过混合的电光色调描绘了一个艳丽的,性别特征明显的地下世界人物的形象,为波普艺术的美学增添了浓墨重彩的一笔。

展厅297C




不知道看了这么多,各位有没有对芝加哥有了一层新的认识?有机会的小伙伴别忘了去芝加哥艺术博物馆欣赏一下这些作品哦。


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