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阿布扎比卢浮宫 达•芬奇真迹 油画《美丽的费隆妮叶夫人》

旅游攻略论坛: 阿联酋/卡塔尔

阿布扎比卢浮宫 达•芬奇真迹 油画《美丽的费隆妮叶夫人》

杰克文麟
杰克文麟 4袋长老
2018-01-06 94人阅读 只看楼主无图模式

杰克文麟 4袋长老

发表于 2018-01-06 20:05

1楼

阿布扎比卢浮宫的7号展厅,特意高规格地为达•芬奇的这幅价值连城的真迹打造了一个巨大的黑色背景框,《美丽的费隆妮叶夫人》就镶嵌在这个背景框之中。博物馆对此采取了特别地保护措施,并安排专人一刻不停地监视着这幅只有63cm × 45cm的“小”作品。

这个女人在十五世纪末的意大利可是一位非常有名的人物。她是谁?为何因为她会在意大利米兰公国搅动起一场风波?达•芬奇为什么要将她身体的下半部分隐藏在隔板之中?


在讲述这幅油画的女主角之前,我们需要先了解一些背景知识。


十五世纪末的意大利有一对著名的姐妹花,德'·艾丝特姐妹:

姐姐:伊莎贝拉·德'·埃斯特 (Isabella d'Este) (1474.5.18~1539.2.13), 享年65岁

妹妹:碧阿特丽斯·德'·埃斯特 (Beatrice d' Este) (1475.6.29~1497.1.3),享年22岁

同胞姐妹,命运迥然不同,个中缘由,与油画《美丽的费隆妮叶夫人》中的女人有着密切的关系。

左图是姐姐Isabella d'Este,油画作者:提香·韦切利奥

右图是妹妹Beatrice d'Este,油画作者:安布罗乔·德普瑞第斯


史料记载,姐妹两都有相当出色的容貌。这一对姐妹分别嫁给了十五世纪末意大利曼图亚城邦国和米兰公国的最高当权者。

从上图看,米兰公国右下角的两颗星分别是曼图亚和费拉拉,最上面有注释。这就是1494年的意大利,是由许许多多的小国组成,比中国春秋战国时代的格局还要乱。


今天,在阿布扎比卢浮宫展出的这幅达•芬奇油画《美丽的费隆妮叶夫人》就诞生在那个时期……

当时米兰公国当时的实权人物、摄政王卢多维科·斯福扎(Ludovico Sforza),看中了姐姐伊莎贝拉,希望与费拉拉公国的公主联姻,以巩固两国的关系、促进两个家族的友谊。


然而当他向两姐妹的父亲、费拉拉公国公爵Ercole I d'Este提出自己的请求时,却被告知伊莎贝拉已经订婚了。


其实,卢多维科相貌丑陋,在孩提时代发肤皆黑,因而获得"摩尔人"的诨名。从现存的油画中能够看到他的那副尊容。伊莎贝拉根本就看不上他。

迫于他的政治地位,为了延续两个家族的友好,这位父亲依然要促成两家的联姻,决定将二女儿碧阿特丽斯嫁给她。其实姐妹俩只相差一岁。


目的都是政治联姻,卢多维科最终没有反对迎娶妹妹碧阿特丽斯。然而这不是发自内心的喜爱,是导致后续一系列悲剧的内因,也和我们今天要介绍的这幅油画有很大关系……


从容貌上讲,碧阿特丽斯许配给卢多维科绰绰有余,但卢多维科却想要得到他最想要的。碧阿特丽斯心里也并不情愿,从记录他们婚礼的油画上可以看出,两人的脸上都没有一丝喜悦的笑容,一切都是公事公办的样子。


1490年,两姐妹的父亲提议筹办一场两对新人的集体婚礼(double wedding)。姐姐伊莎贝拉嫁给弗朗西斯科·贡扎(Francesco II Gonzaga);妹妹碧阿特丽斯嫁给卢多维科·斯福扎(Ludovico Sforza)。


但这场集体婚礼一次一次地被卢多维科推迟,显然是卢多维科不想看着自己的心上人嫁给其他人。岳父Ercole I d'Este只好作罢!


婚礼最终于1491年1月举办。碧阿特丽斯嫁给卢多维科·斯福尔扎(Ludovico Sforza),另一对新人换成了碧阿特丽斯的弟弟Alfonso d' este迎娶卢多维科的侄女Anna Sforza。达•芬奇被指定亲自操办了这场两对新人的集体婚礼。


卢多维科是达·芬奇和很多艺术家的赞助人,正是在他的主持与资助下,达·芬奇被委任为当时米兰圣母院创作一幅巨作《最后的晚餐》(The Last Supper)。卢多维科和达·芬奇成为了非常好的朋友,在这段时间,达·芬奇接触到了卢多维科身边人,并绘制了两幅与卢多维科亲近的年轻女子的肖像。


其中一幅就是早已享誉全球的《抱银鼠的女子》,另一幅就是今天在阿布扎比卢浮宫看到的。

《美丽的费隆妮叶夫人》到底是谁,答案似乎越来越接近了。弄清真相之前,尚需总结归纳一下,请关注以下几个主要人物:

莱奥纳多·达·芬奇 (Leonardo da Vinci) (1452.4.15 – 1519.5.2):此油画的绘画者

卢多维科·斯福尔扎(Ludovico Sforza) (1452.7.27 – 1508.5.27):意大利米兰公爵Duke of Milan

碧阿特丽斯·德' 艾丝特(Beatrice d' Este) (1475.6.29 – 1497.1.2):公爵夫人Duchess of Milan

露克瑞齐娅·克瑞薇莉(Lucrezia Crivelli):(生卒年不详):此油画中的女主人翁

乔凡尼·保罗·斯福尔扎(Giovanni Paolo I Sforza) (1497.3 – 1535.12):卢多维科和露克瑞齐娅的儿子

塞西莉亚·加莱拉尼(Cecilia Gallerani):公爵早期的情妇,油画《抱银鼠的女子》的女小主


一些史料将露克瑞齐娅·克瑞薇莉的生卒年误认为1452年7月27日~1508年,显然是与公爵的生卒年混淆了。查阅各方资料,未找到克瑞薇莉真实的出生年月,因而无法推断出画中女子的年龄。


此女子出身寒微,父亲是一名铁匠。这个出身贫寒的下层女孩子,没有出生记录也就不足为奇了。


后来,露克瑞齐娅·克瑞薇莉成为了费拉拉公爵的女儿碧阿特丽斯公主的仆人,她以夫人侍女的身份进入豪门、一同入住侯府。一个出身虽贫寒、但容貌很出众侍女!


卢多维科未能如愿娶到姐姐,与妹妹结婚后俩人感情一直不好,也并未留意到夫人身边这位侍女。卢多维科依然和那位“抱银鼠的”情妇打得火热,以至于夫人赶到城堡捉奸,逼迫丈夫赶走小情人。夫妻关系彻底决裂以至于长期分居。


1494年10月,经过激烈宫廷斗争,摄政王卢多维科·斯福尔扎终于荣登米兰公国的公爵宝座。此后,公爵考虑到与费拉拉公国关系等诸多因素,逐渐缓和与夫人的矛盾,1496年2月,夫人终于怀上了孩子。在此期间,公爵注意到了夫人身边这位端茶递水的漂亮侍女。


绯闻由暗到明,愈演愈烈,一发不可收拾。侍女成了米兰公爵的情妇,这让身怀六甲的夫人难耐心中怒火,夫妻矛盾再次激烈爆发,双方都很强势。


三个月后,即1496年5月,情妇露克瑞齐娅·克瑞薇莉也怀孕了,这一主一仆两个孕妇所得到的情感待遇却大不相同。


请宫廷画师绘制肖像是那个时代巨大的恩宠。公爵偏偏给侍女出身的情妇绘制肖像,正室妻子却得不到这样的待遇。其中有公爵故意而为的因素。达•芬奇则必须听命于公爵。


画面中我们看不到她脸上有一丝笑意,非常严肃、甚至是冷漠。这个表情传达给了人们哪些信息:

是一种不自信的紧张感?

是一种对不起夫人的内疚感?

还是一种内心并非情愿又迫于压力的困惑感?

不同的国度、不同的时代,女子的妆扮都有不同的时尚。中国的写意风格画作没有给今天的我们留下当年那些入时的高贵妇人真实的容貌,我们只能通过诗句去猜想,“都缘自有离恨,故画作远山长”,让我们想象宋代女子对眉毛的描画那么讲究,那是面部修饰的重要部分。“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”,可见宋代女子非常关注自己眉毛画得是否漂亮。


而西方的写实画作却精准地记录下了当时的妆扮。达•芬奇以精湛的技法,刻画了十五世纪末意大利宫廷贵妇真实的妆貌容颜。在画中,文艺复兴时代的女子对画眉并不讲究,甚至断眉也不加修饰,但围绕着头部的装饰带,却是当年非常时尚的配饰。头发的后面都配有发网,为固定发网,额头还横向佩戴一条装饰链,露克瑞齐娅的装饰链上在前额处还配有一颗精致的宝石,有专家考证那是一颗昂贵的珠宝、并称其为费隆妮叶宝石。露克瑞齐娅的额头上有宝石、而塞西莉亚额头上没有,足见卢多维科·斯福尔扎对露克瑞齐娅更加重视。


两位情妇的发网虽不明显,但仔细近看,均清晰在目。颈部的项链也有特色,看上去围绕脖颈一圈或数圈短项链之外还要另配一根长项链,而实际上那是一条很长的珠串,短绕几圈后,最后留下一个长圈。


和几年前达•芬奇绘制的《抱银鼠的女子》相同,《美丽的费隆妮叶夫人》也采用一片漆黑的背景。两位美人均从一片漆黑中夺目而出。背景的深暗基调对人物起到更加衬托的对比作用,也使画面充盈在一种神秘的色彩之中。

露克瑞齐娅·克瑞薇莉,光滑的面部表情细腻到令人惊讶的程度,她的头转向左侧,她的眼睛也注视着左侧,眼珠晶莹剔透,瞳孔一侧细微的点睛亮点如摄影照片一般,令人叹为观止!她的目光似乎在扑捉什么东西?是凝视,这些特征都是非常匀称而稳重地被画家记录在了画板上。她穿着一件当时很流行的服饰,是秋装,领口的花纹和肩部的丝结被细腻地描绘下来。这个以侍女身份出现的女子,身体的下半部分隐藏在隔板中,这给了人们猜测遐想的额外深度。


关于这幅油画的创作时间,法国卢浮宫展牌显示为1490~1496年;但这次阿布扎比卢浮宫的展牌却显示为1495~1499年。这是两个学派采用各种物理化学方法得出的鉴定结果。如果将这个时间段进行叠加,那么1495至1496年则是两个学派都认可的时间段。

为什么说侍女克瑞薇莉被公爵看中是在夫人碧阿特丽斯怀孕的1496年,而不是在夫人新婚的1491年,那时克瑞薇莉已经跟随夫人进入了侯府。


卢多维科与克瑞薇莉的儿子出生于1497年3月,从这个时间倒推十个月,克瑞薇莉起始怀孕时间应该是1496年5月。十五世纪人类对自身繁衍受孕的机理还没有理解,避孕的措施还没有实现。如果公爵早在1491年就对妻子身边的侍女下手,不可能等到1496年才会怀孕。


1496年秋,达•芬奇受命于公爵为克瑞薇莉绘制了这幅精美而细腻的油画,目的是留住克瑞薇莉青春的美丽。为什么露克瑞齐娅·克瑞薇莉的下半部分隐藏在隔板中便很好解释,那正是为了遮住已经隆起的腹部。就是说我们今天看到的油画中美丽的费隆妮叶夫人是一位孕妇。

如前面所说,卢多维科与碧阿特丽斯长期分居,这也就是为什么碧阿特丽斯直到结婚五年后才怀上孕的原因。这位各方面都相当优秀的公主,在怀孕期间遭受了来自另一个孕妇的打击。


这种事情在中国古代宫廷里是屡见不鲜的,为何碧阿特丽斯公主气量这么小呢?

西方社会在婚姻上,王公贵族彼此之间保持着一夫一妻制度,即便是公爵,名义上只能有一个妻子。其它相好的女子只能称为情妇,与情妇所生子女只能称为私生子、私生女。这与中国古代皇帝的嫔妃制度差别很大。


不是公主气量小,而是同为孕妇的一主一仆,却在情感上受到大不一样的待遇。这样的事情发生在任何一个女人身上都无法接受。公主没想到这个女人竟然是自己的婢女!她怎么也没有预料到克瑞薇莉会背叛自己。难产不会无缘无故,多半是气大伤身。1497年1月2日深夜,碧阿特丽斯公主满怀悲愤死于难产,只活了22岁,她在婚姻仅仅持续了六年的时候便与世长辞。


在卢多维科·斯福尔扎执掌意大利米兰公国的时候,中国正值大明孝宗朱佑樘的弘治年间。也不能说中国的皇帝个个都是喜好女色之徒。朱佑樘一生就只有一个皇后,没有其它嫔妃。


后来,克瑞薇莉的命运并不如意。即便母以子贵,但凭借她的出身,想在夫人死后成为正室几乎不可能。有报道说之后卢多维科另择新欢,克瑞薇莉不得已离开公爵府,后来嫁给了一个名叫勒弗伦(Le Ferron)的男人。后期卢多维科忙于战争,1500年在法国边境被俘。综合分析,这幅油画创作年份靠近后期的可能性较小。


有传言,克瑞薇莉嫁人后,暗地里继续与国王偷情。忍无可忍的丈夫实在受不了这份耻辱,主动寻找有性病的妓女,使自己染上梅毒(intentionally infects himself with syphilis),再通过传染给妻子克瑞薇莉进一步让国王受到传染,以解心头之恨!


传言中所说的国王是指法国国王弗朗西斯一世(Francois I),这显然是误传。很简单,弗朗西斯一世出生于1494年9月12日。达·芬奇创作此油画时,他还是个只有两岁的小孩子,何来情妇之说!


1515年,弗朗西斯一世热情邀请达·芬奇到法国,《美丽的费隆妮叶夫人》随同《蒙娜丽莎》等画家的心爱之作一起,被达•芬奇带到了法国,卖给了弗朗西斯一世。这些油画从此成为了法国的财产,并从此便在法国卢浮宫定居下来。阿布扎比卢浮宫只是租借。

达·芬奇在那里度过了人生的最后四年。1519年5月2日达·芬奇在法国国王弗朗西斯一世的怀里呼出最后一口气。安格尔创作的油画记录了那个时刻。


《美丽的费隆妮叶夫人》这幅油画长期笼罩在神秘之中,一度曾被称为《一个不知名女人的肖像》(Portrait of an Unknown Woman)。如今大多数专家学者一致认为此画中的女子就是克瑞薇莉。但有位学者认为达•芬奇此画绘制的是公爵的妻子碧阿特丽斯,而不是克瑞薇莉,但此学者后来又收回了自己的观点。


尽管意见仍有不同,但越来越多的学者认为她就是公爵的情妇克瑞薇莉。再也不是什么不知名的女人了,而是一位非常有名的女人。于是卢浮宫立即更改了名称,法语画名是《La Belle Ferronnière》。在法语中,belle是美丽的;ferronnière是铁器经营者的意思。翻译成中文,总不能是“美丽的铁匠女儿”吧,于是按照法语的发音,翻译为《美丽的费隆妮叶夫人》。这很容易让人们产生误解,以为费隆妮叶是她家族的名字。


还有一个传奇的故事。在《蒙娜丽莎》光鲜夺目地展现在卢浮宫展厅的同时,达·芬奇的另一幅真迹《一个不知名女人的肖像》(即后来的《美丽的费隆妮叶夫人》),长期被封存在巴黎卢浮宫的库房里,而她的一幅临摹仿品却被当作达·芬奇真迹在世间流传,并拍出150万美元的价格,比苏富比预估价高出三倍,买家是一位身份不明的美国收藏家。直到谎言被戳穿,人们才突然想起卢浮宫的库房里那尘封了数百年的木板油画。经过专家学者严格考察论证,确认为达·芬奇真迹。如今这幅《美丽的费隆妮叶夫人》的价值已经达到4.5亿美元。


妹妹的命运如此悲惨,那么姐姐如何呢?后面将会介绍。



最后编辑于 2018-01-09 10:34

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杰克文麟 4袋长老

发表于 2018-01-06 20:19

2楼

妹妹的命运如此悲惨,那么姐姐如何呢?姐姐很幸福,后来在曼图亚位高权重。

 

达•芬奇在1499年为姐姐伊莎贝拉画了一幅油画,但似乎是一幅画到一半并未完成的作品,只有底色,没有上彩。足见绘制一幅精美的木板油画需要耗费画家很大的精力。

达•芬奇画笔下的25岁的Isabella d'Este

 

在那个时代,绘制肖像是很高的待遇。达•芬奇的绘画对象需要听命于卢多维科·斯福尔扎,也就是说,达•芬奇精心绘制的女子画像都是在卢多维科心中占据很高份量的女人。就这一点而言,可见卢多维科心中没有妻子碧阿特丽斯。

 

1489年,38岁的卢多维科在修道院遇到了17岁的塞西莉亚,两人迅速坠入爱河,如胶似膝。为了讨得美人欢心,他让达•芬奇为这位心爱的情妇塞西莉亚绘制了一幅《抱银鼠的女子》。这幅画如今有许多学者评价其价值已经超过了《蒙娜丽莎》。波兰博物馆视为珍宝,并专门拍摄了电影《盗走达•芬奇》来为这幅画造势。

 

1491年新婚之际,正是卢多维科·斯福尔扎与情妇塞西莉亚·加莱拉尼如胶似漆的时期。如果新婚妻子睁一只眼闭一只眼,也许就相安无事。但碧阿特丽斯公主并不是一个好惹的软柿子。她与塞西莉亚的斗争相当激烈,到城堡中去捉奸,逼迫丈夫赶走塞西莉亚,使得卢多维科不得不暂别心爱的小情人。

 

《抱银鼠的女子》的确是卢多维科的情妇塞西莉亚,这一点塞西莉亚本人都是承认的,并视其为珍宝。画中人物塞西莉亚自己曾在1498年的书信中提到有关这幅画的事,她描述这幅肖像是绘制于她“还不够成熟”的时期。文笔谦逊、写得很有水平!

 

由于《抱银鼠的女子》非常精致漂亮,当时已经掌管意大利北部曼图亚的伊莎贝拉·德'·埃斯特写信给塞西莉亚,询问能否借得她的肖像一观,以便让她对莱奥纳多·达·芬奇的作品有更深刻的认识。塞西莉亚满足了她的要求,并谦虚地一再强调自己“韶华已逝、不复当初”。于是,伊莎贝拉主动找莱奥纳多为自己画像。这位意大利历史上罕见的女性十分欣赏达•芬奇的绘画,但凭达•芬奇的技艺不可能只有这个草稿程度。她的肖像画没有最终完成,或许是因为战争。

 

可以说,达·芬奇在这幅费隆妮叶夫人画像上展现出了生命力,其细腻程度让观者感到惊讶和愉悦。到今天这幅画已经有520多年的历史了。我将镜头靠近她仅几厘米处拍下了斑驳裂痕、岁月沧桑。

在她第一次被创造出来的时候一定得到了称赞,达·芬奇本人也同样珍爱这幅画。这幅画作也和《蒙娜丽莎》一样一直被画家带在身边。

 

今天,《蒙娜丽莎》已经享誉全球,但在1911年之前,《蒙娜丽莎》并没有享受到如此高度的关注。如果不是在1911那一年被温琴佐·佩鲁贾(Vincenzo Peruggia)盗走,又于1913年重返卢浮宫,《蒙娜丽莎》也不一定有这么高的关注度。

相信此次阿布扎比卢浮宫的展出,在专家学者的宣传之下,达·芬奇的另一幅真迹《美丽的费隆妮叶夫人》也一定会引起人们更大的关注。


hamlidry 6袋长老

发表于 2018-01-08 11:17

3楼

棒棒哒~

杰克文麟 4袋长老

发表于 2018-01-08 20:21

4楼

回复 3楼 @hamlidry展开引用收起引用

棒棒哒~

查看全部引用

谢谢!

稍后会添加安格尔在1806年临摹达芬奇这幅油画的炭笔画稿,敬请关注。

杰克文麟 4袋长老

发表于 2018-01-12 18:45

5楼

安格尔在1806年前曾经临摹过达·芬奇这幅作品,用炭笔绘制于画纸上。虽然是黑白的,但相貌神色非常相像。但安格尔并没有照搬将下面的隔板也临摹下来,他觉得那隔板不美观。

其实深谙美学的大师达·芬奇也知道装一块隔板并不美,但是为了遮住克瑞薇莉已经隆起的肚子,他只好这么来处理。

 

310年后,安格尔专挑出达·芬奇的这幅油画来临摹,足见此画在他心目中的地位和价值。


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